歌剧里有一些角色需要特殊的声音。就像葛优，演技当然很好。但是你想象一下如果让他出演《红楼梦》里的贾宝玉，或者《三国演义》里的张飞？
而这个奥塞罗就属于最挑剔声音的若干个角色之一。即使spinto演唱，也不会有好效果，更不用说帕瓦罗蒂这样的抒情男高音了。
实际上帕瓦罗蒂适合的－－实际上，也是他擅长的－－还是抒情的角色。典型的就是奠定他大师基础的《波西米亚人》。

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另外，他唱的《军中女郎》，虽说不是他的fach，但是确实让大家惊艳。突然发现，原来托尼奥可以让这么一个抒情男高音唱。这也告诉我们，传统可以突破，但是要能convince人才行。类似的是抒情男高音斯苔方诺唱的《丑角》，大伙惊诧，原来一个spinto的角色可以让抒情男高音唱成这样。
这是帕瓦罗蒂的《军中少女》。

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这是《军中少女》本来应有的样子。Florez（轻型男高音leggero tenor）唱的（别忘了，现场带BIS，就是一共18个High C）。

这是戏剧男高音Del Monaco的版本

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这是Spinto男高音科莱里的版本

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你可以听出来，帕瓦罗蒂的抒情男高音提供不了这个角色所需要的力度。这不是帕瓦罗蒂演唱的错误，只是他的本色音色不适合这个角色罢了。

但是罗西尼有点像写词的柳永，属于那种小聪明，艺高人胆大的。他经常看订货的剧团什么配置，如果下个月出演的这个剧团就有三个男高音，没有好的男中音，他就写三个男高音的歌剧。你说难，他说咱有这本事。
有一个很好的版本是中国指挥汤沐海指挥的

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这是介绍。youtube上原来有全剧，被删了
https://www.youtube.com/playlist?list=PLE10A1D4AA6DFABE5
amazon上卖：
http://www.amazon.com/Rossini-Otello-Blu-ray-John-Osborn/dp/B00IAD18FK

罗西尼这个看人下菜碟儿的本事大了去了。普契尼的祖父曾经和罗西尼共事过。他老人家当时给罗西尼起了个外号，叫“裁缝”。意思是罗西尼极会看人下菜碟，根据每个人的特长写东西。最著名的是他的一部歌剧，实际应该叫神剧，《奇洛在巴比伦》，里面有一首非常著名的咏叹调。这首歌著名的原因非常奇特。罗西尼写好《奇洛在巴比伦》之后给他自己的朋友席勒Hiller写过一封著名的信：
“在剧团里有一位第二女高音，长得说不出的难看不说，还声音极为糟糕。但是我仔细观察测试以后发现，她中声区的bB听起来还行。我就给她写了一首咏叹调。这首咏叹调，她只需要唱这一个音，不用唱别的。其它的就交给乐队了。结果观众还很喜欢，使劲鼓掌。我这位单音歌手也很高兴她的成功演出。”
没错，罗西尼这首咏叹调自始至终就一个音，中声区的bB，从始至终！而且听起来还不是宣叙调，而是咏叹调！

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效果全靠伴奏！