本文发表在 rolia.net 枫下论坛从刘老根到二手玫瑰
----送给东北同乡
刘老根： 赵本山导演并主演之电视连续剧。现已完成第二部。
二手玫瑰：来自黑龙江的一支摇滚乐队。乐队风格：成功的将二人转与摇滚乐融合在一起，注重现场表演。主唱梁龙，来自齐齐哈尔，现场演出以女性扮相出场。乐队成立于1999年，2002年开始在北京小有名气，曾和崔建同台演出于北京CD CAFÉ酒吧，并随崔建参加2002年漓江雪山音乐节，2002被特邀参加瑞士雪山音乐节，2003年发行首张同名专辑，同年获中国第三届音乐风云榜四项提名奖：最佳摇滚专辑，最佳摇滚单曲，最佳摇滚乐队，最佳摇滚新人。最终获得最佳摇滚新人奖。被誉为：中国最妖娆的摇滚乐队。
周六，组织了一次不太成功的校友聚会，总算完成了一件心事。周日下午，一个名字跳到我的脑海里：二手玫瑰，最近一年来在国内非常火的一支摇滚乐队。上网在GOOGLE一查，竟有18700条链接。随便翻了几篇乐评和新闻，然后下载了他们的第一张，也是唯一一张专辑，刻成CD. (注：并非我刻意侵犯他们的版权。他们的专辑在国内只卖20元，不过我在多伦多。下次回国的时候一定买一张，算是对他们的支持)
第一次听到二手玫瑰的名字是在我来加拿大之前的冬天。99年12月或2000年1月，在我的家乡，大庆，举办了第二届大庆摇滚音乐节，参加的除了本地的乐队，还邀请了哈尔滨的几支乐队，和齐齐哈尔的一支乐队，就是二手玫瑰。
我带着弟弟还有表弟一起去了音乐会现场。这实在是一场让我难忘的摇滚音乐会：组织，场地，灯光，音响，还有乐队的水平，无不是糟糕至极，除了观众的热情。演出当中，乐队之间又发生矛盾，几支乐队临时退出，真正上台的外地乐队只有二手玫瑰。大庆本地的几支乐队的风格，如果勉强算是风格的话，都无一例外是朋克（PUNK），而且都缺乏实际演出的经验，作品极不成熟，有的作品好像是临时赶出来的。现场听到的只是吉他疯狂的走音和主唱声嘶力竭的嘶吼，歌词，编曲，技术和配合都一无是处。苦忍了一个小时，我准备退场了。（注：我是一名摇滚乐迷，当时我对欧美摇滚乐作品的收藏非常丰富，我在交通台做主持人的同学做欧美音乐节目的时候，经常向我来借磁带，我还做嘉宾主持过一次欧美摇滚乐专题节目。同时我也是中国摇滚乐最忠实的支持者之一，我对中国摇滚乐作品的粗糙抱着相当宽容的态度，但是，当天的演出已经糟糕到我超出我容忍的限度。）
这时，二手玫瑰出场了。主场梁龙的出场相当惊艳：他一身电影里19世纪英国女管家的服装，披肩长发，浓妆艳抹。台下一个哥们儿大喊：“你是老爷们儿还是老娘们儿？”他微笑着回答：“爷们儿。“ 他们一共演奏了四个作品。当时的感觉是：他们的作品很成熟，演出经验比较丰富，节奏控制得不错，编曲和配器都下过功夫，吉他的SOLO也还可以。还有一个矮个子小伙子的唢呐和笙给我的印象很深。其中一首作品还有一大段鬼子进村的音乐当作噱头，效果意外的好，不过他们的专辑李没有收入这首歌。他们另外的特点，也是我当时认为的缺点，就是：歌词很俗，而且刻意的运用东北话的口语，曲子相对来说有点儿单调，而且都有二人转的味道。
受了二手玫瑰的鼓舞，我又坚持了一个小时，然后和我的两个弟弟去吃火锅了。我们聊起刚才的演出，我对他们的评价是：水平不错，但是他们很可能会成为一支夜总会或酒吧乐队。我当时判断的依据是：他们的作品有一些新意，如民间乐器，唢呐和笙，的应用，采用一些二人转的唱腔。但这并不是创新，民间乐器和民乐在中国摇滚界用得很多了，崔建的小号，古筝，何勇在《钟鼓楼》里的三弦儿，轮回在《烽火扬州路》里的古筝，窦维悠扬的笛声总是他作品里最出彩儿的地方，唐朝在《梦回唐朝》里采用京剧的念白，在《太阳》中有一大段新疆风格的吉他SOLO. 而且当时我认为二手玫瑰东北口语化的歌词很俗，而且二人转风格的唱腔，这些都很难被除东北以外的地区所接受。虽然那天二手玫瑰的确让我很激动，但当时的我也很难完全接受他们，因为当时我认为二人转很庸俗，东北话也很土。（注：这的确是我当时的想法。）
2002年的夏天，第二次看到他们的名字是在一则新闻里：崔建在北京CD CAFÉ酒吧作专场演出，二手玫瑰作嘉宾演出（其实就是垫场）。这则新闻又让我激动了一下，虽让是在酒吧，虽然是垫场，可毕竟是给崔健哪。然后陆陆续续有看了一些新闻，就是文章开头里的那些。但一直没有再听一次的欲望。这次不知为什么突然心动了。
周一周二上班的路上，我把二手玫瑰的CD听了两遍，发现他们的歌词东北味儿还是那么重，甚至更俗了，曲子也更像二人转了。比如第一手歌第一句就是用标准的二人转唱腔唱到：“大哥你玩儿摇滚，到底有啥用啊？“（会二人转的朋友，在关好门窗后，大声唱一遍就知道效果了）可是我发现我已经可以接受他们了，甚至有点喜欢他们了。他们的风格没有变，是我变了吗？我静下来想了一会儿，发现的确是我变了，是《刘老根》改变了我。
我一直不喜欢二人转，我觉得二人转很俗。我喜欢赵本山的小品，但我喜欢他的电视剧，我觉得很土。
2002年夏天，我的朋友G.M担心我在WATERLOO的业余生活比较单调，就借给我一套《刘老根》的VCD。我并不想看，可我没有推辞，因为我的室友G.F和Q.Y也是东北人，他们说过很想看。可我们都没有VCD机，G.F和Q.Y甚至连电脑都没有，只好用我的电脑看。第一，二集是我陪他们看，从第三集开始，我已经被深深的吸引住了。其实《刘老根》的故事情节很老套，但是他们的表演就是一个字，好。赵本山是中国最好的演员之一，我记得姜文这么说过，范伟，高秀敏，李静也是。他们的表演让我感到很亲切，看到他们就像看到我在东北农村的舅舅，舅妈一样。
《刘老根》里有很多二人转的表演的戏。一开始我担心二人转用多了会把整部戏给毁了，可是我越看下去越发现二人转不是用得太多了，而是根本不可缺少的。二人转对于东北人，特别是东北农村里的人来说，就像快板儿和西河大鼓对于天津人，西皮二簧对于老北京人，秦腔对于陕西人，坠子对于河南人，都是生活的一部分，也是文化的一部分。看了老翟头唱的《雷劈刘一》，我的眼泪都快掉出来了。
看完《刘老根》，我告诉自己：二人转并不庸俗，不过是三流的二人转演员刻意把二人转庸俗化了，用“粉词儿“和暧昧的表演把二人转给糟踏了，就像样板戏和电声乐队把京剧艺术糟踏了一样，就像晚会相声把相声艺术糟踏了一样。东北话并不土，就像广东话一样，只是一种方言。二人转，东北话和黑土地就是东北文化的代表。
《刘老根》的续集我没敢看，因为第一集给我的印象太好了。二手玫瑰的CD我还会听第三遍，不过不是今天，现在我的CD里放的是ROLLING STONE.
2003年7月30日于多伦多
同一天，为SARS而举办的摇滚音乐节在多伦多举行，45万乐迷参加，WOODSTOCK也不过如此。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net
----送给东北同乡
刘老根： 赵本山导演并主演之电视连续剧。现已完成第二部。
二手玫瑰：来自黑龙江的一支摇滚乐队。乐队风格：成功的将二人转与摇滚乐融合在一起，注重现场表演。主唱梁龙，来自齐齐哈尔，现场演出以女性扮相出场。乐队成立于1999年，2002年开始在北京小有名气，曾和崔建同台演出于北京CD CAFÉ酒吧，并随崔建参加2002年漓江雪山音乐节，2002被特邀参加瑞士雪山音乐节，2003年发行首张同名专辑，同年获中国第三届音乐风云榜四项提名奖：最佳摇滚专辑，最佳摇滚单曲，最佳摇滚乐队，最佳摇滚新人。最终获得最佳摇滚新人奖。被誉为：中国最妖娆的摇滚乐队。
周六，组织了一次不太成功的校友聚会，总算完成了一件心事。周日下午，一个名字跳到我的脑海里：二手玫瑰，最近一年来在国内非常火的一支摇滚乐队。上网在GOOGLE一查，竟有18700条链接。随便翻了几篇乐评和新闻，然后下载了他们的第一张，也是唯一一张专辑，刻成CD. (注：并非我刻意侵犯他们的版权。他们的专辑在国内只卖20元，不过我在多伦多。下次回国的时候一定买一张，算是对他们的支持)
第一次听到二手玫瑰的名字是在我来加拿大之前的冬天。99年12月或2000年1月，在我的家乡，大庆，举办了第二届大庆摇滚音乐节，参加的除了本地的乐队，还邀请了哈尔滨的几支乐队，和齐齐哈尔的一支乐队，就是二手玫瑰。
我带着弟弟还有表弟一起去了音乐会现场。这实在是一场让我难忘的摇滚音乐会：组织，场地，灯光，音响，还有乐队的水平，无不是糟糕至极，除了观众的热情。演出当中，乐队之间又发生矛盾，几支乐队临时退出，真正上台的外地乐队只有二手玫瑰。大庆本地的几支乐队的风格，如果勉强算是风格的话，都无一例外是朋克（PUNK），而且都缺乏实际演出的经验，作品极不成熟，有的作品好像是临时赶出来的。现场听到的只是吉他疯狂的走音和主唱声嘶力竭的嘶吼，歌词，编曲，技术和配合都一无是处。苦忍了一个小时，我准备退场了。（注：我是一名摇滚乐迷，当时我对欧美摇滚乐作品的收藏非常丰富，我在交通台做主持人的同学做欧美音乐节目的时候，经常向我来借磁带，我还做嘉宾主持过一次欧美摇滚乐专题节目。同时我也是中国摇滚乐最忠实的支持者之一，我对中国摇滚乐作品的粗糙抱着相当宽容的态度，但是，当天的演出已经糟糕到我超出我容忍的限度。）
这时，二手玫瑰出场了。主场梁龙的出场相当惊艳：他一身电影里19世纪英国女管家的服装，披肩长发，浓妆艳抹。台下一个哥们儿大喊：“你是老爷们儿还是老娘们儿？”他微笑着回答：“爷们儿。“ 他们一共演奏了四个作品。当时的感觉是：他们的作品很成熟，演出经验比较丰富，节奏控制得不错，编曲和配器都下过功夫，吉他的SOLO也还可以。还有一个矮个子小伙子的唢呐和笙给我的印象很深。其中一首作品还有一大段鬼子进村的音乐当作噱头，效果意外的好，不过他们的专辑李没有收入这首歌。他们另外的特点，也是我当时认为的缺点，就是：歌词很俗，而且刻意的运用东北话的口语，曲子相对来说有点儿单调，而且都有二人转的味道。
受了二手玫瑰的鼓舞，我又坚持了一个小时，然后和我的两个弟弟去吃火锅了。我们聊起刚才的演出，我对他们的评价是：水平不错，但是他们很可能会成为一支夜总会或酒吧乐队。我当时判断的依据是：他们的作品有一些新意，如民间乐器，唢呐和笙，的应用，采用一些二人转的唱腔。但这并不是创新，民间乐器和民乐在中国摇滚界用得很多了，崔建的小号，古筝，何勇在《钟鼓楼》里的三弦儿，轮回在《烽火扬州路》里的古筝，窦维悠扬的笛声总是他作品里最出彩儿的地方，唐朝在《梦回唐朝》里采用京剧的念白，在《太阳》中有一大段新疆风格的吉他SOLO. 而且当时我认为二手玫瑰东北口语化的歌词很俗，而且二人转风格的唱腔，这些都很难被除东北以外的地区所接受。虽然那天二手玫瑰的确让我很激动，但当时的我也很难完全接受他们，因为当时我认为二人转很庸俗，东北话也很土。（注：这的确是我当时的想法。）
2002年的夏天，第二次看到他们的名字是在一则新闻里：崔建在北京CD CAFÉ酒吧作专场演出，二手玫瑰作嘉宾演出（其实就是垫场）。这则新闻又让我激动了一下，虽让是在酒吧，虽然是垫场，可毕竟是给崔健哪。然后陆陆续续有看了一些新闻，就是文章开头里的那些。但一直没有再听一次的欲望。这次不知为什么突然心动了。
周一周二上班的路上，我把二手玫瑰的CD听了两遍，发现他们的歌词东北味儿还是那么重，甚至更俗了，曲子也更像二人转了。比如第一手歌第一句就是用标准的二人转唱腔唱到：“大哥你玩儿摇滚，到底有啥用啊？“（会二人转的朋友，在关好门窗后，大声唱一遍就知道效果了）可是我发现我已经可以接受他们了，甚至有点喜欢他们了。他们的风格没有变，是我变了吗？我静下来想了一会儿，发现的确是我变了，是《刘老根》改变了我。
我一直不喜欢二人转，我觉得二人转很俗。我喜欢赵本山的小品，但我喜欢他的电视剧，我觉得很土。
2002年夏天，我的朋友G.M担心我在WATERLOO的业余生活比较单调，就借给我一套《刘老根》的VCD。我并不想看，可我没有推辞，因为我的室友G.F和Q.Y也是东北人，他们说过很想看。可我们都没有VCD机，G.F和Q.Y甚至连电脑都没有，只好用我的电脑看。第一，二集是我陪他们看，从第三集开始，我已经被深深的吸引住了。其实《刘老根》的故事情节很老套，但是他们的表演就是一个字，好。赵本山是中国最好的演员之一，我记得姜文这么说过，范伟，高秀敏，李静也是。他们的表演让我感到很亲切，看到他们就像看到我在东北农村的舅舅，舅妈一样。
《刘老根》里有很多二人转的表演的戏。一开始我担心二人转用多了会把整部戏给毁了，可是我越看下去越发现二人转不是用得太多了，而是根本不可缺少的。二人转对于东北人，特别是东北农村里的人来说，就像快板儿和西河大鼓对于天津人，西皮二簧对于老北京人，秦腔对于陕西人，坠子对于河南人，都是生活的一部分，也是文化的一部分。看了老翟头唱的《雷劈刘一》，我的眼泪都快掉出来了。
看完《刘老根》，我告诉自己：二人转并不庸俗，不过是三流的二人转演员刻意把二人转庸俗化了，用“粉词儿“和暧昧的表演把二人转给糟踏了，就像样板戏和电声乐队把京剧艺术糟踏了一样，就像晚会相声把相声艺术糟踏了一样。东北话并不土，就像广东话一样，只是一种方言。二人转，东北话和黑土地就是东北文化的代表。
《刘老根》的续集我没敢看，因为第一集给我的印象太好了。二手玫瑰的CD我还会听第三遍，不过不是今天，现在我的CD里放的是ROLLING STONE.
2003年7月30日于多伦多
同一天，为SARS而举办的摇滚音乐节在多伦多举行，45万乐迷参加，WOODSTOCK也不过如此。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net