本文发表在 rolia.net 枫下论坛话说“茉莉花”
·楼 兰·
和一伙来自海峡两岸的华人朋友一同观看２００４年雅典奥运会闭幕式，瞧完
张艺谋导演夸下海口的那八分钟“惊鸿一瞥”，大伙各有评说。有的说具有中国特
色挺好看。也有的觉得传统有余新意不足。媒体网络上更是议论众多。事先就曾有
人预言不过是“大红灯笼大红布，京剧太极加武术”，结果张大导演真是不负众望
一样没落下。至于差点被认为是“女子十二乐坊”的美腿靓女民乐歌舞是否有失庄
重，大红灯笼里的小妞妞表现是否差强人意，高跷挑灯部队是否像牛鬼蛇神招魂打
幡，那灯光服装道具的“红海洋”是否刺激视觉之类，编导自有其用意，观众则见
仁见智。
议论颇多的还有那唱了两遍的《茉莉花》，不就是曲普通民歌小调，咋时髦得
不管适不适合这奥运精神就没完没了地唱？莫不是要取代歌词过时的《义勇军进行
曲》成为中华人民共和国的国歌了不成？
虽然中国家喻户晓的动听民歌多了去了，可你还别说，就是这首“茉莉花”特
别有运气！那芬芳美丽不仅满枝丫还满天下，浓郁香气百年流窜，从中国飘到意大
利并飘向世界，又从意大利飘回故国的京城，再飘到这希腊雅典，看来四年后没准
还得再次飘香北京。
张艺谋导演一定对中国人民不体会其“茉莉花情结”而感到委屈，这也怪他没
提前扫盲，在拍申奥片排闭幕式之前，应先把这《茉莉花》的来龙去脉作作宣传，
免得被人事后瞎猜测乱联想。
咱在此就学学大牌导演们的“侃戏”功夫，以道听途说、一知半解、闲谝戏说
，向不理解张导用意的“茉莉花盲”们胡侃瞎诌一番这“茉莉花”出口转内销的经
历，各位全当听故事，可别考证内容是否属实！
话说百多年前的意大利，正逢歌剧兴盛年代，有位歌剧作曲家姓“普契尼”的
，早年不顺，最初两剧失败，因其顾及了与编剧的私人哥们儿关系而迁就了剧情质
量。他倒也吃一堑长一智，明白了“歌剧，歌剧”，不光有“歌”还得有“剧”，
哪怕自己作的曲调再好，没有好剧情故事也白搭。这普契尼后来就特重视挑选好故
事和优秀剧本写手，他的歌剧也多半改编自有知名度的小说或舞台剧。而他对所有
剧本歌词文字都得亲自斟酌，从配器奏乐到舞台表演都要亲自参与指挥。他尤其深
知歌剧中的第一女高音举足轻重，是全剧成败之关键，更是经手挑选、亲自指导培
养。使经其调教而成才成名的女主角感恩不尽。
普契尼年过三十总算大器晚成，创作出一部接一部的成功歌剧，成为了意大利
及国际知名的歌剧巨匠。
这普先生功成名就还不甘心，便喜欢标新立异，编排点超出意大利文化具有异
国风情的剧目，从波西米亚人到巴黎歌女到日本艺妓到美国牛仔等等。对他的一些
作品，虽然市场轰动，但也褒贬皆存。尤其是那出带日本式东方情调的《蝴蝶夫人
》于一世纪前的１９０４年在意大利米兰首演登台，观众竟然反映冷淡，还招来恶
评倒彩遭致惨败，使大师甚为尴尬。但普先生并不泄气，认真修改后再演，终于使
观众体会出此歌剧的美妙之处。他一直大言不惭地认为，《蝴蝶夫人》是他生平最
棒的一部作品。
普契尼的锲而不舍和自信，在他死后得到公认，他成为意大利最后一名著名歌
剧作曲家，此后意大利歌剧就走了下坡。而他的所有作品，包括起先不被人待见的
或上演后招人骂的，都成为了旷世杰作，里面那些咏叹调之类的流传甚广。
作为一代大师，普契尼的绝活，是对不了解的文化风俗音乐也敢编。那些发生
在遥远异国他乡的故事，总得引用些那个国家的乐曲吧？他可以凭借不知哪里掏弄
来的一段小曲民谣，就发挥出一堂辉煌歌剧来。
在二十世纪初，国际交流还不像如今这么发达，普先生要找各国曲目也得费点
心思周折。据说他曾拜托一位意大利驻中国外交官的夫人帮忙弄点中国乐谱，那位
夫人没有失约，从中国给普契尼带回薄薄一本乐谱，说是支中国民歌。
这就是《茉莉花》！好一朵幸运的“茉莉花”，落到歌剧巨匠手中真是福气！
如果说《蝴蝶夫人》还是改编自小说及舞台剧有原创基础的话，普契尼编“中
国歌剧”却没准是被这“茉莉花”给烧出来的，有了这支中国曲，才请编剧根据一
个中国传说杜撰出了《图兰朵公主》。从剧情而言，这只不过是个蹩脚通俗的爱情
故事，但普契尼有本事将其乐曲谱写得华丽而震撼。可想而知，在这歌剧乐章中，
唯一有中国味儿的旋律就是“茉莉花”，因为普老先生就拿到这么一首中国曲子。
虽然不熟悉中国音乐，普契尼到底是音乐家，凭听觉也能知道歌曲悦耳与否。
这朵“茉莉花”虽然芳香但终究小气，比不过其它名贵花卉娇美高雅。作为民歌小
调，此曲轻飘有余庄严不足，或许因此，除了采用童声合唱外，普契尼将其用作剧
中的侍女柳儿的旋律，而并未把这花戴给女主角图兰朵公主。
《图兰朵公主》是普契尼晚年创作的最后一部歌剧，全剧未来得及完成，他就
于１９２４年病故。这出歌剧的首演是在普契尼逝世两年之后，演到第三幕时嘎然
停止，乐团指挥说：大师的创作到此为止！
然而，歌剧巨匠普契尼的作品在他身后流传于世，脍炙人口。《图兰朵公主》
经过后人续编在世界各国上演，因此这“茉莉花”的旋律也被不少看过听过《图兰
朵公主》的外国人所熟悉。
时光流逝到二十世纪末，在新新艺术形式层出不穷的时代，当年红火一时的歌
剧艺术已经因曲高和寡而如夕阳西下。那普契尼之后再没出过歌剧大师的意大利国
，不甘心失去文化艺术大国的地位，也得用现代商业手法炒作一番陈年遗产。除了
罗马古迹文艺复兴，曾经让意大利辉煌于世界的歌剧当然也是不能忘记的历史瑰宝
。普契尼的后人们发挥新时代的想象力，让普老爷子的作品以现代化的包装重新走
向世界。包装方式之一，是把那些异国风情歌剧挪到故事发生国去上演。
话说此时在“茉莉花”的故乡中国，出了位也是大器晚成却已功成名就的张艺
谋导演，因其知名度被意大利歌剧界相中，隆重邀请其执导《图兰朵公主》在中国
的演出，还把演出地点指定选到京城里的皇宫紫禁城。
那老谋子导演本来以玩土得掉渣才特有中国味儿的电影出名，对这西洋歌剧一
窍不通也没兴趣欣赏，看歌剧都会犯困睡觉，所以开始没把这意方邀请当回事。有
一天与一干哥们谝闲传时，偶尔提及此事，被合作已久的电影作曲家听得，告知：
那普契尼可是重量级世界歌剧旗手，那《图兰朵公主》是经典西洋歌剧里绝无仅有
的“中国故事”并已闻名全球，宁可少拍几个电影，也别错过导这么一出“大戏”
的机会。
老谋深算的张导醍醐灌顶，立即与意大利人紧锣密鼓热切合作，以巨额投资轰
轰烈烈推出《图兰朵公主》中国版。老谋子确实有才，本来是个西洋歌剧盲，却歪
打正着琢磨出歌剧在当今走衰的原因。就那么一俩人站台上唱什么“咏叹调”，一
曲就能唱上十几分钟，简直跟催眠曲似的，喜好热闹的现代观众没法不打瞌睡。因
此他就在剧中穿插好些热闹噱头，京剧舞蹈武打红灯笼之类的，老谋子还不是手到
擒来！加上花里胡哨的服装布景，和那皇宫实地的庄严烘托，艺术效果确实不错，
令观众陶醉，绝对治歌剧瞌睡症，又使这歌剧具有真正的“中国风情”。
尽管中国版《图兰朵公主》未像最初设想的获准在故宫内搭台，却在紧邻紫禁
城的“太庙”（劳动人民文化宫）于１９９８年的炎热夏季登场，以最高达一千美
元的票价，连演十余场，大获成功。后来这歌剧还应邀到韩国日本等地上演，享誉
全球，名利双收。张导的国际知名度在电影之外又多了层能耐，还被这种“实景大
戏”的创意促使的一发不可收拾，隔几年又跑到广西，以桂林山水为舞台，导演了
实景歌舞剧《印象－刘三姐》，连天体浴都加上了，当然轰动得一塌糊涂。自从与
普契尼结缘得了执导舞台剧的灵感后，老谋子对外行指导内行乐此不彼，这几年歌
剧京剧芭蕾舞什么都能导几出，却好像顾此失彼荒废了拍电影的功力，自１９９７
年接手“图兰朵”之后，他导演的电影质量就越来越提不上劲。
说起来，张艺谋与普契尼确是有缘，虽然二人相差近百年，可有不少共性，才
华横溢、大器晚成、兴趣多样、心高气傲，都在跨世纪艺术转型时期做出特殊业绩
，因此似乎惺惺相惜彼此心有灵犀。老谋子也一定很感激普老前辈给了他在电影之
外的出名机会。不知张导是否听说过普老先生如何得到这曲《茉莉花》的传说，但
既然一位国际歌剧巨匠采用了这支曲子并使其香满天涯脍炙人口，老谋子便对此曲
不得不刮目相看，他的“茉莉花情结”恐怕也由此而生。
有人说因为“茉莉花”本是扬州小调，如今还成为了扬州市歌，就有献媚者借
此向扬州籍高官讨好，先捧周恩来，后吹江泽民，把《茉莉花》当作《东方红》来
唱。在奥运会闭幕式上连唱两遍《茉莉花》的张艺谋也被拉入这政治拍马者行列。
还有人说《茉莉花》原本是窑子里打情骂俏的曲子，张艺谋用意下流，故意丢中国
人的脸。我觉着这些说法过于牵强，过于政治化，张艺谋犯不着媚俗到如此。旧日
中国的传统民乐歌舞表演场所本来就少不了青楼，那些名妓就相当于如今的“著名
艺术家”，要因为曾是青楼歌曲就否定“茉莉花”，那中国民歌也剩不下几曲干净
的了。
俺分析着，要不是与普契尼老先生有缘执导了那出《图兰朵公主》，出身陕乡
钟情于黄土高坡式豪放的张艺谋，恐怕都不大注意过“茉莉花”这类软绵绵的江南
小调。他只不过是从普契尼那儿结下了“茉莉花情结”，想在涉外宣传的场合，借
用一番《茉莉花》已通过出口转内销具有的国际知名度而已。
但话说回来了，要打出中国知名品牌也不一定迷信大牌洋人阴魂不散吧？中国
名曲佳唱多了，哪止茉莉花一枝独放？当年的意大利人普契尼不解此情，或者他就
是知道也弄不着其它曲目所以别无选择，您这土生土长对中华文化了解的底儿透的
大名导还不理解内中端的？还选不来更上乘更合适的佳曲，以向老外们展示中华艺
术之丰富？实在爱嗅这茉莉花香，唱一遍也够了，干嘛老调重弹接二连三来回唱？
毋庸置疑，老谋子的才艺和谋略确实是出众的，想象力创造性却得依赖某种基
底——自己的老本加上他人的创意。若没有与意大利人合作在北京皇城里搞这实景
图兰多，他恐怕咋也想不起拿桂林山水当舞台去排演刘三姐。也不会热衷于去执导
《图兰多》移植成京剧舞剧，和自己那《大红灯笼高高挂》改编的芭蕾（有点像当
年的“样板戏”，移植来移植去的就那几个剧目）。那《英雄》啦、《十面埋伏》
啦、以及这雅典奥运闭幕式的八分钟啦，为何让人觉着都似曾相识？原因也在于创
意并不新鲜。
贵为国际名导，张艺谋的国际目光和修养却略嫌不足。不过，就算不是海归，
目光也是可以不断开阔的，修养更是可以继续培训的。想当年的艺术巨匠普契尼先
生，不是还搜集各国曲调及时修改作品吗？在如今这信息爆炸时代，不继续学习创
新，光靠吃老本吹牛皮，再聪明有阅历也难免落伍！
被失望驱使的观众们，呼吁张艺谋别再插手２００８年的北京奥运会。我倒愿
意投老谋子一票，因为相信他的内在潜力。但也想建议张大导一声：抛弃所有茉莉
花红灯笼之类的形式，忘记所有普契尼秦始皇之类的偶像，丢掉所有奥斯卡金棕榈
之类的包袱，卸去所有中华心民族魂之类的重负！只需幻想，自己面对的是一个渴
望人类和平世界大同的地球，是一种以奥运竞技表达国际团结的力量，是一片没有
人种民族国界政治争斗的舞台，是一幅清新纯洁宁静坦荡无任何色彩与喧嚣的背景
……处在这样宽宏广博的环境中，让自己的想象信马由缰任意驰骋，去编导一幕真
正震惊世界首先要震惊自己心灵的壮剧！
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·楼 兰·
和一伙来自海峡两岸的华人朋友一同观看２００４年雅典奥运会闭幕式，瞧完
张艺谋导演夸下海口的那八分钟“惊鸿一瞥”，大伙各有评说。有的说具有中国特
色挺好看。也有的觉得传统有余新意不足。媒体网络上更是议论众多。事先就曾有
人预言不过是“大红灯笼大红布，京剧太极加武术”，结果张大导演真是不负众望
一样没落下。至于差点被认为是“女子十二乐坊”的美腿靓女民乐歌舞是否有失庄
重，大红灯笼里的小妞妞表现是否差强人意，高跷挑灯部队是否像牛鬼蛇神招魂打
幡，那灯光服装道具的“红海洋”是否刺激视觉之类，编导自有其用意，观众则见
仁见智。
议论颇多的还有那唱了两遍的《茉莉花》，不就是曲普通民歌小调，咋时髦得
不管适不适合这奥运精神就没完没了地唱？莫不是要取代歌词过时的《义勇军进行
曲》成为中华人民共和国的国歌了不成？
虽然中国家喻户晓的动听民歌多了去了，可你还别说，就是这首“茉莉花”特
别有运气！那芬芳美丽不仅满枝丫还满天下，浓郁香气百年流窜，从中国飘到意大
利并飘向世界，又从意大利飘回故国的京城，再飘到这希腊雅典，看来四年后没准
还得再次飘香北京。
张艺谋导演一定对中国人民不体会其“茉莉花情结”而感到委屈，这也怪他没
提前扫盲，在拍申奥片排闭幕式之前，应先把这《茉莉花》的来龙去脉作作宣传，
免得被人事后瞎猜测乱联想。
咱在此就学学大牌导演们的“侃戏”功夫，以道听途说、一知半解、闲谝戏说
，向不理解张导用意的“茉莉花盲”们胡侃瞎诌一番这“茉莉花”出口转内销的经
历，各位全当听故事，可别考证内容是否属实！
话说百多年前的意大利，正逢歌剧兴盛年代，有位歌剧作曲家姓“普契尼”的
，早年不顺，最初两剧失败，因其顾及了与编剧的私人哥们儿关系而迁就了剧情质
量。他倒也吃一堑长一智，明白了“歌剧，歌剧”，不光有“歌”还得有“剧”，
哪怕自己作的曲调再好，没有好剧情故事也白搭。这普契尼后来就特重视挑选好故
事和优秀剧本写手，他的歌剧也多半改编自有知名度的小说或舞台剧。而他对所有
剧本歌词文字都得亲自斟酌，从配器奏乐到舞台表演都要亲自参与指挥。他尤其深
知歌剧中的第一女高音举足轻重，是全剧成败之关键，更是经手挑选、亲自指导培
养。使经其调教而成才成名的女主角感恩不尽。
普契尼年过三十总算大器晚成，创作出一部接一部的成功歌剧，成为了意大利
及国际知名的歌剧巨匠。
这普先生功成名就还不甘心，便喜欢标新立异，编排点超出意大利文化具有异
国风情的剧目，从波西米亚人到巴黎歌女到日本艺妓到美国牛仔等等。对他的一些
作品，虽然市场轰动，但也褒贬皆存。尤其是那出带日本式东方情调的《蝴蝶夫人
》于一世纪前的１９０４年在意大利米兰首演登台，观众竟然反映冷淡，还招来恶
评倒彩遭致惨败，使大师甚为尴尬。但普先生并不泄气，认真修改后再演，终于使
观众体会出此歌剧的美妙之处。他一直大言不惭地认为，《蝴蝶夫人》是他生平最
棒的一部作品。
普契尼的锲而不舍和自信，在他死后得到公认，他成为意大利最后一名著名歌
剧作曲家，此后意大利歌剧就走了下坡。而他的所有作品，包括起先不被人待见的
或上演后招人骂的，都成为了旷世杰作，里面那些咏叹调之类的流传甚广。
作为一代大师，普契尼的绝活，是对不了解的文化风俗音乐也敢编。那些发生
在遥远异国他乡的故事，总得引用些那个国家的乐曲吧？他可以凭借不知哪里掏弄
来的一段小曲民谣，就发挥出一堂辉煌歌剧来。
在二十世纪初，国际交流还不像如今这么发达，普先生要找各国曲目也得费点
心思周折。据说他曾拜托一位意大利驻中国外交官的夫人帮忙弄点中国乐谱，那位
夫人没有失约，从中国给普契尼带回薄薄一本乐谱，说是支中国民歌。
这就是《茉莉花》！好一朵幸运的“茉莉花”，落到歌剧巨匠手中真是福气！
如果说《蝴蝶夫人》还是改编自小说及舞台剧有原创基础的话，普契尼编“中
国歌剧”却没准是被这“茉莉花”给烧出来的，有了这支中国曲，才请编剧根据一
个中国传说杜撰出了《图兰朵公主》。从剧情而言，这只不过是个蹩脚通俗的爱情
故事，但普契尼有本事将其乐曲谱写得华丽而震撼。可想而知，在这歌剧乐章中，
唯一有中国味儿的旋律就是“茉莉花”，因为普老先生就拿到这么一首中国曲子。
虽然不熟悉中国音乐，普契尼到底是音乐家，凭听觉也能知道歌曲悦耳与否。
这朵“茉莉花”虽然芳香但终究小气，比不过其它名贵花卉娇美高雅。作为民歌小
调，此曲轻飘有余庄严不足，或许因此，除了采用童声合唱外，普契尼将其用作剧
中的侍女柳儿的旋律，而并未把这花戴给女主角图兰朵公主。
《图兰朵公主》是普契尼晚年创作的最后一部歌剧，全剧未来得及完成，他就
于１９２４年病故。这出歌剧的首演是在普契尼逝世两年之后，演到第三幕时嘎然
停止，乐团指挥说：大师的创作到此为止！
然而，歌剧巨匠普契尼的作品在他身后流传于世，脍炙人口。《图兰朵公主》
经过后人续编在世界各国上演，因此这“茉莉花”的旋律也被不少看过听过《图兰
朵公主》的外国人所熟悉。
时光流逝到二十世纪末，在新新艺术形式层出不穷的时代，当年红火一时的歌
剧艺术已经因曲高和寡而如夕阳西下。那普契尼之后再没出过歌剧大师的意大利国
，不甘心失去文化艺术大国的地位，也得用现代商业手法炒作一番陈年遗产。除了
罗马古迹文艺复兴，曾经让意大利辉煌于世界的歌剧当然也是不能忘记的历史瑰宝
。普契尼的后人们发挥新时代的想象力，让普老爷子的作品以现代化的包装重新走
向世界。包装方式之一，是把那些异国风情歌剧挪到故事发生国去上演。
话说此时在“茉莉花”的故乡中国，出了位也是大器晚成却已功成名就的张艺
谋导演，因其知名度被意大利歌剧界相中，隆重邀请其执导《图兰朵公主》在中国
的演出，还把演出地点指定选到京城里的皇宫紫禁城。
那老谋子导演本来以玩土得掉渣才特有中国味儿的电影出名，对这西洋歌剧一
窍不通也没兴趣欣赏，看歌剧都会犯困睡觉，所以开始没把这意方邀请当回事。有
一天与一干哥们谝闲传时，偶尔提及此事，被合作已久的电影作曲家听得，告知：
那普契尼可是重量级世界歌剧旗手，那《图兰朵公主》是经典西洋歌剧里绝无仅有
的“中国故事”并已闻名全球，宁可少拍几个电影，也别错过导这么一出“大戏”
的机会。
老谋深算的张导醍醐灌顶，立即与意大利人紧锣密鼓热切合作，以巨额投资轰
轰烈烈推出《图兰朵公主》中国版。老谋子确实有才，本来是个西洋歌剧盲，却歪
打正着琢磨出歌剧在当今走衰的原因。就那么一俩人站台上唱什么“咏叹调”，一
曲就能唱上十几分钟，简直跟催眠曲似的，喜好热闹的现代观众没法不打瞌睡。因
此他就在剧中穿插好些热闹噱头，京剧舞蹈武打红灯笼之类的，老谋子还不是手到
擒来！加上花里胡哨的服装布景，和那皇宫实地的庄严烘托，艺术效果确实不错，
令观众陶醉，绝对治歌剧瞌睡症，又使这歌剧具有真正的“中国风情”。
尽管中国版《图兰朵公主》未像最初设想的获准在故宫内搭台，却在紧邻紫禁
城的“太庙”（劳动人民文化宫）于１９９８年的炎热夏季登场，以最高达一千美
元的票价，连演十余场，大获成功。后来这歌剧还应邀到韩国日本等地上演，享誉
全球，名利双收。张导的国际知名度在电影之外又多了层能耐，还被这种“实景大
戏”的创意促使的一发不可收拾，隔几年又跑到广西，以桂林山水为舞台，导演了
实景歌舞剧《印象－刘三姐》，连天体浴都加上了，当然轰动得一塌糊涂。自从与
普契尼结缘得了执导舞台剧的灵感后，老谋子对外行指导内行乐此不彼，这几年歌
剧京剧芭蕾舞什么都能导几出，却好像顾此失彼荒废了拍电影的功力，自１９９７
年接手“图兰朵”之后，他导演的电影质量就越来越提不上劲。
说起来，张艺谋与普契尼确是有缘，虽然二人相差近百年，可有不少共性，才
华横溢、大器晚成、兴趣多样、心高气傲，都在跨世纪艺术转型时期做出特殊业绩
，因此似乎惺惺相惜彼此心有灵犀。老谋子也一定很感激普老前辈给了他在电影之
外的出名机会。不知张导是否听说过普老先生如何得到这曲《茉莉花》的传说，但
既然一位国际歌剧巨匠采用了这支曲子并使其香满天涯脍炙人口，老谋子便对此曲
不得不刮目相看，他的“茉莉花情结”恐怕也由此而生。
有人说因为“茉莉花”本是扬州小调，如今还成为了扬州市歌，就有献媚者借
此向扬州籍高官讨好，先捧周恩来，后吹江泽民，把《茉莉花》当作《东方红》来
唱。在奥运会闭幕式上连唱两遍《茉莉花》的张艺谋也被拉入这政治拍马者行列。
还有人说《茉莉花》原本是窑子里打情骂俏的曲子，张艺谋用意下流，故意丢中国
人的脸。我觉着这些说法过于牵强，过于政治化，张艺谋犯不着媚俗到如此。旧日
中国的传统民乐歌舞表演场所本来就少不了青楼，那些名妓就相当于如今的“著名
艺术家”，要因为曾是青楼歌曲就否定“茉莉花”，那中国民歌也剩不下几曲干净
的了。
俺分析着，要不是与普契尼老先生有缘执导了那出《图兰朵公主》，出身陕乡
钟情于黄土高坡式豪放的张艺谋，恐怕都不大注意过“茉莉花”这类软绵绵的江南
小调。他只不过是从普契尼那儿结下了“茉莉花情结”，想在涉外宣传的场合，借
用一番《茉莉花》已通过出口转内销具有的国际知名度而已。
但话说回来了，要打出中国知名品牌也不一定迷信大牌洋人阴魂不散吧？中国
名曲佳唱多了，哪止茉莉花一枝独放？当年的意大利人普契尼不解此情，或者他就
是知道也弄不着其它曲目所以别无选择，您这土生土长对中华文化了解的底儿透的
大名导还不理解内中端的？还选不来更上乘更合适的佳曲，以向老外们展示中华艺
术之丰富？实在爱嗅这茉莉花香，唱一遍也够了，干嘛老调重弹接二连三来回唱？
毋庸置疑，老谋子的才艺和谋略确实是出众的，想象力创造性却得依赖某种基
底——自己的老本加上他人的创意。若没有与意大利人合作在北京皇城里搞这实景
图兰多，他恐怕咋也想不起拿桂林山水当舞台去排演刘三姐。也不会热衷于去执导
《图兰多》移植成京剧舞剧，和自己那《大红灯笼高高挂》改编的芭蕾（有点像当
年的“样板戏”，移植来移植去的就那几个剧目）。那《英雄》啦、《十面埋伏》
啦、以及这雅典奥运闭幕式的八分钟啦，为何让人觉着都似曾相识？原因也在于创
意并不新鲜。
贵为国际名导，张艺谋的国际目光和修养却略嫌不足。不过，就算不是海归，
目光也是可以不断开阔的，修养更是可以继续培训的。想当年的艺术巨匠普契尼先
生，不是还搜集各国曲调及时修改作品吗？在如今这信息爆炸时代，不继续学习创
新，光靠吃老本吹牛皮，再聪明有阅历也难免落伍！
被失望驱使的观众们，呼吁张艺谋别再插手２００８年的北京奥运会。我倒愿
意投老谋子一票，因为相信他的内在潜力。但也想建议张大导一声：抛弃所有茉莉
花红灯笼之类的形式，忘记所有普契尼秦始皇之类的偶像，丢掉所有奥斯卡金棕榈
之类的包袱，卸去所有中华心民族魂之类的重负！只需幻想，自己面对的是一个渴
望人类和平世界大同的地球，是一种以奥运竞技表达国际团结的力量，是一片没有
人种民族国界政治争斗的舞台，是一幅清新纯洁宁静坦荡无任何色彩与喧嚣的背景
……处在这样宽宏广博的环境中，让自己的想象信马由缰任意驰骋，去编导一幕真
正震惊世界首先要震惊自己心灵的壮剧！
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