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音乐，有此魔力，以至尼采断言：“没有音乐，生命是一个错误！”
1989年10月10日，北京展览馆剧场，刘炽创作50年大型作品音乐会——《祖国万岁》
在这里举行。
太阳跳出了东海，跳出了东海，
大地一片光彩，一片光彩。
河流停止了咆哮，停止了咆哮，
山岳敞开了胸怀，敞开了胸怀……
圆号、小号、长号、大号奏出了抒情的引子，短笛、长笛、双簧管、大管随即加入，小提琴、中提琴、大贝司、低音贝司的弓弦同时发出柔和的颤音，一曲《祖国颂》在优美的旋律中开始了。整个剧场静极了，只有乐音在回旋，在萦绕……
坐在观众席国家各部委领导和刘炽老战友贺敬之，艾知生、穆青、郑拓彬等人中间
的，有一位黄发长髯的外国友人——伊利·赫米维茨，著名的美国钢琴家，他是专程与
翻译赶未听音乐会的。舞台上由中央乐团著名指挥家严良堃指挥的庞大交响乐队，100
多人的多声部合唱队，使他神迷。他聆听着，聆听着，发出惊叹：“多么丰富的音乐！
多么磅礴的气势！我没有想到中国有这么好的乐队，这么好的合唱团，这么出色的大合
唱！……”
这惊叹，恰似二十多年前类似惊叹的重演。
1963年，柬埔寨国家元首西哈努克亲王首次访华，周恩来总理指名要中央乐团准备
为客人演唱《祖国颂》，周总理说：“《祖国颂》是首好歌，它有我们中华民族的精
神。”
一首歌，蕴含着一个民族的伟大精神，多么崇高的评价。
西哈努克连声称赞：“这首合唱曲气魄很大！作者在北京吗？”
周总理笑了，指了指坐在身后的刘炽说：“这首歌和《阿布阿萨德》的作者就在我
们后面，他是延安长大的孩子，现在是我们的作曲家。”
“延安长大的孩子”，自然是“红小鬼”，红小鬼成了创作50年作品音乐会的主人，
50年沧桑变化啊！抗日的烽火，解放战争的硝烟，黄河的惊涛，长城的风云，白山黑水
的咆哮，中原大地的锣鼓……刘炽，是怎样走过来的？
循着音乐的魔力我开始寻找，寻找一位富于传奇色彩的音乐家的足迹，进行了一次
跨越时空的长途跋涉……
第一章 联合国档案馆里的照片与海伦·斯诺的回忆
西北高原给人们的印象是强烈的，空旷、渺远、荒凉、光秃秃的丘陵连着丘陵，丘
陵让雨水冲刷出的沟壑连着沟壑。
然而，就在这片高原上，却有一座人们仰慕的宝塔山，有一条河水清粼粼的延河。
在现代中国史册上，它成为一个“圣地”。
中国在联合国的合法席位恢复后，外交部长黄华在联合国的档案库里，发现了一组
30年代以这个圣地为背景的照片，他复制了一套，珍宝似地带回了祖国，交给国务院，
转到了中央档案馆。
哦，毛泽东、朱德、周恩来、博古在窑洞前的合影；红军大学士兵在宝塔山前高歌；延安抗日民众大会全景……每幅照片都记下了革命历史上一个闪光的瞬间。
咦，这是在干什么？照片上几个红小鬼在比比划划！他们都是谁？
有人说，这是红军剧社的红小鬼在排练。
于是，档案馆负责人找到刘炽。一场历史性浩劫结束后，他刚刚回到北京，据说他
曾是红军剧社的成员。
刘炽捧起了几张珍贵的照片，他的双眸一下子豁亮了！那种被唤起的往昔最美好的
记忆，使他的脸颊上像飘过两朵红云那样放出光彩。
“这就是我！”刘炽指着其中的一个赤脚的小鬼说。“这是王文祥！这些都是斯诺
《西行漫记》中讲到的延安人民抗日剧社的红小鬼！……”
1980年海伦·斯诺在她的《七十年代西行漫记》中，以专章《中美友谊——四十二
年之后》再次记叙了她对刘炽的记忆与交往，从中我们看到了少年时代刘炽的轮廓。
1937年的延安，不只飞传着抗日前线的信息，不只传着《自然辩证法》、《铁流》、
《母亲》，也有似乎不趋时尚的文化生活。斯诺的扑克牌，不只吸引着独臂将军蔡树藩来打“勒美”，也吸引着邓颖超、贺子珍来学习……也学跳舞与英语。吴光伟，燕京大学的高材生，是位俊逸超群的女性，舞起来姿态动人，讲一口流利的英语，毛泽东常将她请到窑洞里教授英语……
而刘炽学跳舞是为了演出，他与伙伴从海伦·斯诺那儿学会了踢踏舞是为了登台献
艺。但延安舞台的地板是黄土夯成的，他们的鞋是布底的，自然难产生踢踏舞的明快节
奏。
第二章 死里逃生
1966年，在神州大地上开始了一场中华民族历史上空前的悲剧。
刘炽，这位辽宁歌剧院第一副院长，以顽固不化的走资派，漏网大右派，反动学术权威，辽宁歌剧院大染缸黑掌柜，一贯现行反革命五大罪状，被送到辽宁南大荒去“改造”了。
在那段阴暗的日子里，刘炽得到一个讯息，他和另外36人，已被列入江青等人拟定
的处决名单之中，随时都有去见马克思的可能。
1975年，他被人押进县城审讯两天没送回，有人说：“老头子这回活不多久了！”
毕竟是经风闯浪的人，刘炽做了两手准备，他写好一张纸条交给个学生，让学生缝
在棉袄里，一旦他被捕，就请学生千方百计转给敬爱的周总理。
纸条上只有十二个字：总理：我很危险，请来救我。刘炽
与此同时，刘炽全身心地投入新的创作，想写出绝笔作品告别世界。他由《祖国颂》
想到哺育他成长的又一个源泉——大地。他授意让一位勤奋好学的知识青年鲁东勇写一
首新词《大地颂》——
高山巍峨，
平原辽阔，
大海翻腾，
红日照耀着祖国……
面对祖国、大地，他有什么不能奉献呢？
第三章 一部电影音乐，调动了他全部的感情和积累
一条大河波浪宽，
风吹稻花香两岸……
今天，有人说，普天之下，凡有龙的传人的地方，就有《我的祖国》。自1956年初
郭兰英在《上甘岭》中唱过这首歌曲后，30多年来，李波、仲伟、马王涛、彭丽媛、万
山红，多少著名歌唱家演唱过它？亿万人民多少次在不同场合表演或歌唱过它？恐怕谁
也难以数计。
一位作家说：每个人都有一个感情的闸门。《我的祖国》是股激流，能冲开每座感
情的闸门。
《上甘岭》正在上映。坚守上甘岭的志愿军某部七连战士打得很艰苦，很顽强，全
连一百多人，只剩下指导员，护士小王，一排长和两个战士了。阵地上一片焦土，他们
还守在坑道里，没有食物，没有医疗，甚至已没有了水！重庙的指导员已濒临死亡的边
缘，他没有遗憾，只有请求：“小王，请再给我唱唱《我的祖国》吧！……”
护士小王含着热泪唱起来，指导员也随声合唱，战士们也含泪加入了，指导员在深
情的歌声中合上了双眼与世长辞了……
有多少人在这悲壮动人的歌声中潸然泪下啊？
刘炽说，我是以全部的感情和积累投入影片《上甘岭》音乐创作的。
1956年，延安时代的战友，《上甘岭》的导演沙蒙找到刘炽，让他承担影片的音乐
创作。看过脚本，刘炽大为振奋，欣然从命。
进入创作了。为这支《我的祖国》沙蒙向刘炽提出：“我希望这支歌随电影的演出
传遍全国，而且家喻户晓，妇孺皆知，经久不衰。过了若干年，这电影不演了，只要唱
起这支歌，就会联想起影片中动人的场面，就会怀念起那些可歌可泣的志愿军英雄
门！……”
然而，刘炽却未敢夸海口。他说：“沙蒙同志，世界上神枪手有两种，一种是指哪
儿打哪儿，第二种是打哪儿指哪儿，我的作曲属于第二种。”话虽这么说，重托的分量
已压在肩头，刘炽暗下决心要严肃对待，绝不辜负沙蒙的热切希望与影片中的英雄们。
《我的祖国》在影片《上甘岭》中是首插曲，《英雄颂》才是影片的主题歌。迎着
总攻击令的冲锋号，志愿军战士们从坑道里打出来，向前猛冲，直到影片结束。这是一
首加入钢琴伴奏多达十多分钟的混声大合唱，刘炽把它处理成一首壮烈雄健的男性美的
合唱，表现志愿军威武不屈，惊天动地，英勇顽强，气贯长虹的风貌和气概。
第四章 用音乐，创造如诗如花的生活
新中国的诞生，也为文艺工作者提供了一片可以自由驰骋的“维也纳森林”。1950
年刘炽从东北来到首都，先后担任中央戏剧学院和中央实验歌剧院的艺委会委员兼作曲，
他像进入维也纳森林的鸟儿为歌唱春天不歇息地欢鸣了！
1951年，周恩来总理交给中央戏剧学院一项任务：为欢迎印度总理尼赫鲁访华创作
一个新舞蹈。
刘炽负责作曲。他们想到了荷花，在信佛教的印度，释迦牟尼是在莲花座上诵经的，在中国，荷花出污泥而不染，一直是无比圣洁的象征。它既可以说是新中国的象征，也可是中印友好的象征。有了这美好的形象，《荷花舞》很快成形了。
当尼赫鲁总理率印度政府代表团访华观赏这个舞蹈时，面对象征祥瑞的荷花，欣赏
仙姿仙态的艺术，全团的人双手久久“合十”。
印度大使握住刘炽的手说：“先生太了解印度文化了，您到过印度吗？”
刘炽摇摇头：“没有。虽然我向往印度。”
站在他们中间的周恩来总理说话了：“这是我们喝延河水长大的音乐家！”
印度大使恭敬地向刘炽赠送了两件礼品：一尊金光闪闪的印度舞蹈女神，一套精彩
的印度乐器模型。
多少年，刘炽一直珍藏着这两件礼物。可惜，这尊女神，这套乐器，在一场劫浩中
连同刘炽因荷花舞音乐获得世界青年联欢节金奖奖状，都在“造反派”手中“灰飞烟灭”
了。
《上甘岭》电影音乐的成功，使刘炽成为电影导演心中的一杰，王震之导演《三八线》也来找他，刘炽掂掂作品，却谢绝了。他对王震之说：“都是抗美援朝题材作品，我写《上甘岭》已是精疲力尽了。”
偏偏又一个抗美援朝战争题材的作品找上门来，《英雄儿女》的作者，昆明军区文
化部部长毛烽和电影导演武兆堤专程赴沈请刘炽再度出山。刘炽却面有难色：“感谢两
位盛情，但我写过了《上甘岭》，音乐上恐怕难有突破，加上现在又是辽歌副院长，实
在脱不开身……”
毛烽和武兆堤很有招法，他们找到周桓：“周书记，您是原志愿军政委，应该支持
我们让刘炽去写《英雄儿女》的音乐啊！”
话，说到了点子上，周桓答应了：“好，我说服刘炽让他去。”
刘炽接过《英雄儿女》剧本，读了三遍，王芳、王成、王文清、王复标四位志愿军
指战员和老工人的形象很快在他眼前晃动起来。再拿起老搭档公木送来的歌词《英雄赞
歌》，他已按捺不住自己感情了。这词，写得好！深情，壮丽，博大而磅礴。
像《我的祖国》一样，《英雄赞歌》又一次博得了亿万人民群众的厚爱，许多女高
音歌唱家把它视为能体现自己的艺术水平的独唱保留节目，在全国盛为流传。
音乐，使刘炽有了一个倾吐感情的窗口，多少年来，他不断地在五线谱上滑行，用
心灵，去创造如诗如花的生活！
第五章 “我的生肖是鸡，但我是‘公鸡’，公鸡是黎明的报告者，我是新中国的
歌唱者。”
1989年9月12日，第二届中国艺术节在刘炽的《祖国颂》大合唱声中拉开了帷幕，
这首胡耀邦总书记生前称赞为“气势磅礴，优美深情，民族风格”的大合唱，已经在我
们共和国大地上流传整整32年了。
当刘炽创作五十年大型音乐会拉开帷幕的时候，《让我们荡起双桨》荣获了由康克
清亲自颁奖的建国四十周年电影音乐创作奖。《我的祖国》荣获了中国首届“金唱片”
创作特别奖。随后，《我的祖国》又获中央人民广播电台建国四十周年“金曲奖”。
五十年，整整半个世纪，刘炽，这个童工、红小鬼成长为神州沃土上家喻户晓的音
乐家，他以不倦的追求，完成大型作品60多部，中小型作品700多首，这些作品在中外
产生了怎样的影响？长空中飞扬的歌声、乐曲声，是最好的回答。
不须把酒问青天，对明月，自心安。凡度丰酆城，回首却坦然，做魂铁骨终未改，
关路险，更扬鞭。
刘炽说：“一个人民的音乐家其存在的价值就是多给人民出好作品，人们喜欢唱我
写的歌就是对我的最大奖赏。我要沿着聂耳、冼星海开拓的中国民族化的音乐道路走下
去，用中华民族的音乐作品去丰富世界音乐宝库。”
五十年，刘炽这样走过来了，五十年后，他必将这样走下去。历史看着他，时代看
着他，人民看着他，祖国看着他。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net
音乐，有此魔力，以至尼采断言：“没有音乐，生命是一个错误！”
1989年10月10日，北京展览馆剧场，刘炽创作50年大型作品音乐会——《祖国万岁》
在这里举行。
太阳跳出了东海，跳出了东海，
大地一片光彩，一片光彩。
河流停止了咆哮，停止了咆哮，
山岳敞开了胸怀，敞开了胸怀……
圆号、小号、长号、大号奏出了抒情的引子，短笛、长笛、双簧管、大管随即加入，小提琴、中提琴、大贝司、低音贝司的弓弦同时发出柔和的颤音，一曲《祖国颂》在优美的旋律中开始了。整个剧场静极了，只有乐音在回旋，在萦绕……
坐在观众席国家各部委领导和刘炽老战友贺敬之，艾知生、穆青、郑拓彬等人中间
的，有一位黄发长髯的外国友人——伊利·赫米维茨，著名的美国钢琴家，他是专程与
翻译赶未听音乐会的。舞台上由中央乐团著名指挥家严良堃指挥的庞大交响乐队，100
多人的多声部合唱队，使他神迷。他聆听着，聆听着，发出惊叹：“多么丰富的音乐！
多么磅礴的气势！我没有想到中国有这么好的乐队，这么好的合唱团，这么出色的大合
唱！……”
这惊叹，恰似二十多年前类似惊叹的重演。
1963年，柬埔寨国家元首西哈努克亲王首次访华，周恩来总理指名要中央乐团准备
为客人演唱《祖国颂》，周总理说：“《祖国颂》是首好歌，它有我们中华民族的精
神。”
一首歌，蕴含着一个民族的伟大精神，多么崇高的评价。
西哈努克连声称赞：“这首合唱曲气魄很大！作者在北京吗？”
周总理笑了，指了指坐在身后的刘炽说：“这首歌和《阿布阿萨德》的作者就在我
们后面，他是延安长大的孩子，现在是我们的作曲家。”
“延安长大的孩子”，自然是“红小鬼”，红小鬼成了创作50年作品音乐会的主人，
50年沧桑变化啊！抗日的烽火，解放战争的硝烟，黄河的惊涛，长城的风云，白山黑水
的咆哮，中原大地的锣鼓……刘炽，是怎样走过来的？
循着音乐的魔力我开始寻找，寻找一位富于传奇色彩的音乐家的足迹，进行了一次
跨越时空的长途跋涉……
第一章 联合国档案馆里的照片与海伦·斯诺的回忆
西北高原给人们的印象是强烈的，空旷、渺远、荒凉、光秃秃的丘陵连着丘陵，丘
陵让雨水冲刷出的沟壑连着沟壑。
然而，就在这片高原上，却有一座人们仰慕的宝塔山，有一条河水清粼粼的延河。
在现代中国史册上，它成为一个“圣地”。
中国在联合国的合法席位恢复后，外交部长黄华在联合国的档案库里，发现了一组
30年代以这个圣地为背景的照片，他复制了一套，珍宝似地带回了祖国，交给国务院，
转到了中央档案馆。
哦，毛泽东、朱德、周恩来、博古在窑洞前的合影；红军大学士兵在宝塔山前高歌；延安抗日民众大会全景……每幅照片都记下了革命历史上一个闪光的瞬间。
咦，这是在干什么？照片上几个红小鬼在比比划划！他们都是谁？
有人说，这是红军剧社的红小鬼在排练。
于是，档案馆负责人找到刘炽。一场历史性浩劫结束后，他刚刚回到北京，据说他
曾是红军剧社的成员。
刘炽捧起了几张珍贵的照片，他的双眸一下子豁亮了！那种被唤起的往昔最美好的
记忆，使他的脸颊上像飘过两朵红云那样放出光彩。
“这就是我！”刘炽指着其中的一个赤脚的小鬼说。“这是王文祥！这些都是斯诺
《西行漫记》中讲到的延安人民抗日剧社的红小鬼！……”
1980年海伦·斯诺在她的《七十年代西行漫记》中，以专章《中美友谊——四十二
年之后》再次记叙了她对刘炽的记忆与交往，从中我们看到了少年时代刘炽的轮廓。
1937年的延安，不只飞传着抗日前线的信息，不只传着《自然辩证法》、《铁流》、
《母亲》，也有似乎不趋时尚的文化生活。斯诺的扑克牌，不只吸引着独臂将军蔡树藩来打“勒美”，也吸引着邓颖超、贺子珍来学习……也学跳舞与英语。吴光伟，燕京大学的高材生，是位俊逸超群的女性，舞起来姿态动人，讲一口流利的英语，毛泽东常将她请到窑洞里教授英语……
而刘炽学跳舞是为了演出，他与伙伴从海伦·斯诺那儿学会了踢踏舞是为了登台献
艺。但延安舞台的地板是黄土夯成的，他们的鞋是布底的，自然难产生踢踏舞的明快节
奏。
第二章 死里逃生
1966年，在神州大地上开始了一场中华民族历史上空前的悲剧。
刘炽，这位辽宁歌剧院第一副院长，以顽固不化的走资派，漏网大右派，反动学术权威，辽宁歌剧院大染缸黑掌柜，一贯现行反革命五大罪状，被送到辽宁南大荒去“改造”了。
在那段阴暗的日子里，刘炽得到一个讯息，他和另外36人，已被列入江青等人拟定
的处决名单之中，随时都有去见马克思的可能。
1975年，他被人押进县城审讯两天没送回，有人说：“老头子这回活不多久了！”
毕竟是经风闯浪的人，刘炽做了两手准备，他写好一张纸条交给个学生，让学生缝
在棉袄里，一旦他被捕，就请学生千方百计转给敬爱的周总理。
纸条上只有十二个字：总理：我很危险，请来救我。刘炽
与此同时，刘炽全身心地投入新的创作，想写出绝笔作品告别世界。他由《祖国颂》
想到哺育他成长的又一个源泉——大地。他授意让一位勤奋好学的知识青年鲁东勇写一
首新词《大地颂》——
高山巍峨，
平原辽阔，
大海翻腾，
红日照耀着祖国……
面对祖国、大地，他有什么不能奉献呢？
第三章 一部电影音乐，调动了他全部的感情和积累
一条大河波浪宽，
风吹稻花香两岸……
今天，有人说，普天之下，凡有龙的传人的地方，就有《我的祖国》。自1956年初
郭兰英在《上甘岭》中唱过这首歌曲后，30多年来，李波、仲伟、马王涛、彭丽媛、万
山红，多少著名歌唱家演唱过它？亿万人民多少次在不同场合表演或歌唱过它？恐怕谁
也难以数计。
一位作家说：每个人都有一个感情的闸门。《我的祖国》是股激流，能冲开每座感
情的闸门。
《上甘岭》正在上映。坚守上甘岭的志愿军某部七连战士打得很艰苦，很顽强，全
连一百多人，只剩下指导员，护士小王，一排长和两个战士了。阵地上一片焦土，他们
还守在坑道里，没有食物，没有医疗，甚至已没有了水！重庙的指导员已濒临死亡的边
缘，他没有遗憾，只有请求：“小王，请再给我唱唱《我的祖国》吧！……”
护士小王含着热泪唱起来，指导员也随声合唱，战士们也含泪加入了，指导员在深
情的歌声中合上了双眼与世长辞了……
有多少人在这悲壮动人的歌声中潸然泪下啊？
刘炽说，我是以全部的感情和积累投入影片《上甘岭》音乐创作的。
1956年，延安时代的战友，《上甘岭》的导演沙蒙找到刘炽，让他承担影片的音乐
创作。看过脚本，刘炽大为振奋，欣然从命。
进入创作了。为这支《我的祖国》沙蒙向刘炽提出：“我希望这支歌随电影的演出
传遍全国，而且家喻户晓，妇孺皆知，经久不衰。过了若干年，这电影不演了，只要唱
起这支歌，就会联想起影片中动人的场面，就会怀念起那些可歌可泣的志愿军英雄
门！……”
然而，刘炽却未敢夸海口。他说：“沙蒙同志，世界上神枪手有两种，一种是指哪
儿打哪儿，第二种是打哪儿指哪儿，我的作曲属于第二种。”话虽这么说，重托的分量
已压在肩头，刘炽暗下决心要严肃对待，绝不辜负沙蒙的热切希望与影片中的英雄们。
《我的祖国》在影片《上甘岭》中是首插曲，《英雄颂》才是影片的主题歌。迎着
总攻击令的冲锋号，志愿军战士们从坑道里打出来，向前猛冲，直到影片结束。这是一
首加入钢琴伴奏多达十多分钟的混声大合唱，刘炽把它处理成一首壮烈雄健的男性美的
合唱，表现志愿军威武不屈，惊天动地，英勇顽强，气贯长虹的风貌和气概。
第四章 用音乐，创造如诗如花的生活
新中国的诞生，也为文艺工作者提供了一片可以自由驰骋的“维也纳森林”。1950
年刘炽从东北来到首都，先后担任中央戏剧学院和中央实验歌剧院的艺委会委员兼作曲，
他像进入维也纳森林的鸟儿为歌唱春天不歇息地欢鸣了！
1951年，周恩来总理交给中央戏剧学院一项任务：为欢迎印度总理尼赫鲁访华创作
一个新舞蹈。
刘炽负责作曲。他们想到了荷花，在信佛教的印度，释迦牟尼是在莲花座上诵经的，在中国，荷花出污泥而不染，一直是无比圣洁的象征。它既可以说是新中国的象征，也可是中印友好的象征。有了这美好的形象，《荷花舞》很快成形了。
当尼赫鲁总理率印度政府代表团访华观赏这个舞蹈时，面对象征祥瑞的荷花，欣赏
仙姿仙态的艺术，全团的人双手久久“合十”。
印度大使握住刘炽的手说：“先生太了解印度文化了，您到过印度吗？”
刘炽摇摇头：“没有。虽然我向往印度。”
站在他们中间的周恩来总理说话了：“这是我们喝延河水长大的音乐家！”
印度大使恭敬地向刘炽赠送了两件礼品：一尊金光闪闪的印度舞蹈女神，一套精彩
的印度乐器模型。
多少年，刘炽一直珍藏着这两件礼物。可惜，这尊女神，这套乐器，在一场劫浩中
连同刘炽因荷花舞音乐获得世界青年联欢节金奖奖状，都在“造反派”手中“灰飞烟灭”
了。
《上甘岭》电影音乐的成功，使刘炽成为电影导演心中的一杰，王震之导演《三八线》也来找他，刘炽掂掂作品，却谢绝了。他对王震之说：“都是抗美援朝题材作品，我写《上甘岭》已是精疲力尽了。”
偏偏又一个抗美援朝战争题材的作品找上门来，《英雄儿女》的作者，昆明军区文
化部部长毛烽和电影导演武兆堤专程赴沈请刘炽再度出山。刘炽却面有难色：“感谢两
位盛情，但我写过了《上甘岭》，音乐上恐怕难有突破，加上现在又是辽歌副院长，实
在脱不开身……”
毛烽和武兆堤很有招法，他们找到周桓：“周书记，您是原志愿军政委，应该支持
我们让刘炽去写《英雄儿女》的音乐啊！”
话，说到了点子上，周桓答应了：“好，我说服刘炽让他去。”
刘炽接过《英雄儿女》剧本，读了三遍，王芳、王成、王文清、王复标四位志愿军
指战员和老工人的形象很快在他眼前晃动起来。再拿起老搭档公木送来的歌词《英雄赞
歌》，他已按捺不住自己感情了。这词，写得好！深情，壮丽，博大而磅礴。
像《我的祖国》一样，《英雄赞歌》又一次博得了亿万人民群众的厚爱，许多女高
音歌唱家把它视为能体现自己的艺术水平的独唱保留节目，在全国盛为流传。
音乐，使刘炽有了一个倾吐感情的窗口，多少年来，他不断地在五线谱上滑行，用
心灵，去创造如诗如花的生活！
第五章 “我的生肖是鸡，但我是‘公鸡’，公鸡是黎明的报告者，我是新中国的
歌唱者。”
1989年9月12日，第二届中国艺术节在刘炽的《祖国颂》大合唱声中拉开了帷幕，
这首胡耀邦总书记生前称赞为“气势磅礴，优美深情，民族风格”的大合唱，已经在我
们共和国大地上流传整整32年了。
当刘炽创作五十年大型音乐会拉开帷幕的时候，《让我们荡起双桨》荣获了由康克
清亲自颁奖的建国四十周年电影音乐创作奖。《我的祖国》荣获了中国首届“金唱片”
创作特别奖。随后，《我的祖国》又获中央人民广播电台建国四十周年“金曲奖”。
五十年，整整半个世纪，刘炽，这个童工、红小鬼成长为神州沃土上家喻户晓的音
乐家，他以不倦的追求，完成大型作品60多部，中小型作品700多首，这些作品在中外
产生了怎样的影响？长空中飞扬的歌声、乐曲声，是最好的回答。
不须把酒问青天，对明月，自心安。凡度丰酆城，回首却坦然，做魂铁骨终未改，
关路险，更扬鞭。
刘炽说：“一个人民的音乐家其存在的价值就是多给人民出好作品，人们喜欢唱我
写的歌就是对我的最大奖赏。我要沿着聂耳、冼星海开拓的中国民族化的音乐道路走下
去，用中华民族的音乐作品去丰富世界音乐宝库。”
五十年，刘炽这样走过来了，五十年后，他必将这样走下去。历史看着他，时代看
着他，人民看着他，祖国看着他。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net