本文发表在 rolia.net 枫下论坛菅野洋子（Yoko Kanno），日本现代最著名的电子游戏和动漫音乐作曲家之一。代表作有Cowboy Bebop, Macross Plus, Ghost in the Shell: SAC, Escaflowne, Wolf's Rain等著名动漫中的音乐。
菅野洋子简介：
菅野洋子（Yoko Kanno），日本现代最著名的电子游戏和动漫音乐作曲家之一。 1964年生于日本宫城县，自幼学习钢琴，并在多次少年比赛上获奖。 青年时到法国巴黎的Conservatore National Superieur de Musique de Danse de Paris接受音乐训练。 后来进入日本早稻田大学，参加过学校的爵士乐团体，成为了Testu 100%乐队的成员。 菅野洋子成名是因为她为众多动漫、电子游戏、电影和电视广告谱写过出色的音乐作品。 代表作有《Cowboy Bebop》、《Macross Plus》、《Ghost in the Shell: Stand Alone Complex》、《Escaflowne》、《Wolf’s Rain》等著名动漫中的音乐和歌曲，和早期如《大航海时代》系列、《信长之野望》等经典游戏的配乐。 在Cowboy Bebop的制作过程中，菅野洋子专门组建了Seatbealts乐队。 和她合作过的艺术家中包括著名歌星坂本真绫、新居昭乃、小泉今日子和今井美树。 菅野洋子较少公开露面，只在1998年以自己的名义出过一张个人专辑，《Song to Fly》。 在乐迷中有这样一个说法，Macross Plus歌曲专辑里的歌手Gabriela Robin被怀疑就是菅野洋子本人，只是每次采访中，她总是神秘的避开这个话题。 菅野洋子才华横溢，精通各个种类的音乐，她的作品里常见到各种曲风的融合，尤以欧美风格的爵士乐、摇滚、和电子音乐著称。 她创造出的音响世界神奇曼妙，很有现代感，能够唤起人们的联想，又不乏丰富的情感，展现了一个现代音乐家的多才多艺和无穷创造力。 菅野洋子于1999年和2002年在美国出席了国际动漫博览会，此外她还在NewType杂志上有过自己的专栏。
这是www.ex.org于1999年在美国举行的国际动漫博览会上与菅野洋子的访谈纪录。 除括号内注明外，大部分提问均用日语作答。
问：你愿意用日语还是英语？
答：都可以。
问：在大学之前，你接受过正规的音乐训练吗？
答：你是说国家级的正规教育？
问：对。
答：OK … no.（笑）
问：那你是自学的？
答：我的钢琴是自学的。我上的大学并不是音乐学院。起初我进入的是日文文学系，想成为一名小说作者。写小说（英）。 可是我上了一个星期就退出这个专业了。（笑）
问：据杂志上的文章介绍，你在进入动漫界之前曾为电视广告和电子游戏配过乐。请问你最初是如何加入到Please Save My Earth的制作中的呢？
答：面试上他们问每一个候选者将为Please Save My Earth准备什么样的主题曲。 我从Victor公司的导演那里得到这个漫画，读过后我写了几首曲子交了上去 ?C 其中一首作为漫画的主题曲。 因为他们知道我为电视广告写过配乐，Victor的人就把我介绍到制作组中，于是就这样开始了。
问：你写过各种风格的音乐：古典、爵士、电子乐、流行乐。这些种类中哪一个最令你感到满意呢？
答：啊 …… 我知道很多人都在谈论我的音乐风格跨度很大，但就我个人而言，我写音乐时并不把它们分得这么细。 我写音乐时，并不会说“这里我要用古典，那里我要用爵士”。我不会特地去考虑哪一种类的乐曲最合适，而是根据剧情的需要，根据情节和氛围去创作。 在音乐种类上我并没有偏爱，每种风格都令我满意，都能给我灵感。
问：在Cowboy Bebop（赏金猎人）里，爵士乐……
答：我在Bebop里用爵士乐，因为它具有我当时在寻找的一种自然的感觉。
问：听我们的主编Charles McCarter说，你休息时好象不喜欢听音乐CD？
答：对，我不听音乐。很多人都问我平时听谁的音乐或什么CD。 但是，我每天在录音室工作，无时无刻不在音乐的缭绕中，因此回到家就不听了。 我家里已经很多年没有录音机了，我年轻时曾经收到过CD样片，可我从来不听。 我家里也没有MD，所以也听不了MD。（笑）
问：那你就在工作室听喽？
答：是的。
问：你写过很多种语言的歌曲。这些外语你都会说吗？
答：一点不会。（笑）
问：那你能读吗？
答：也不会。
问：可是你会英语……
答：我的英语很差劲。My English is really poor.（笑）
问：法语呢？
答：我有法国的朋友。有时我与他们联系，会问他们一些法语，比如“这个用法语怎么说？”（笑）
问：请简单介绍一下你为动画片作曲的过程。
答：通常在动画制作开始之前，制作者就会请我为他们谱曲。我先思考剧情，“in my brain”（在脑海中）。 通常此时人物的姓名还没有决定，连动画的片名都没有决定。
问：也就是说，还在筹划期？
答：对。比如Escaflowne（艾斯嘉科尼），当时我只知道这是关于一个会算命的中学生的故事。（笑） 剧情就是一个穿铠甲的中学生，我就知道这些，于是我就开始写第一套主题曲，大约二十首。 我告诉导演我还需要创作哪些音乐来丰富剧情，导演看我的稿子，然后把对每一首的意见反馈给我，然后我根据这些意见进行修改。 如果是一个篇幅较长的动画，我大约可以在制作进行到一半的时候完成音乐创作。如果是漫画的话，那么我就能知道结局如何，并让音乐根据剧情朝那个方向发展。 不过，这种情况不多见。（笑）
问：去年（1998年），Movic公司出了一个Cowboy Bebop的乐谱。
答：哦，这个我没听说。
问：哦，那除了Cowboy Bebop，还有哪些作品的乐谱发行过？
答：有很多粉丝向我索求过乐谱。
问：通过网络？
答：我不知道有多少是通过网络，不过我收到过很多来信。 其实我不知道乐谱出版的情况，我自己也没有查过，特别是有人会重新编曲。 我平时太忙了，无暇顾及这些。
问：作曲这个职业有哪些好处？比如可以四处周游……
答：（笑）作曲最大的好处就是有机会接触到世界各地的音乐人士，以乐会友代替以文会友。 我去过美国、法国、以色列等等地方。 尽管我不会说他们的语言，但要是有一首歌的话……（笑） 除了交朋友外，我还能有幸与交响乐团合作。 我与他人分享我们各自的故事，自己无法理解的东西可以与大家一同去理解。 我觉得我与大家第一次见面就能成为朋友。能够与世界各地的人交朋友是最大的乐趣。
［未完待续］
来源：www.ex.org
翻译：Henry Xu
2006-1-19更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net
菅野洋子简介：
菅野洋子（Yoko Kanno），日本现代最著名的电子游戏和动漫音乐作曲家之一。 1964年生于日本宫城县，自幼学习钢琴，并在多次少年比赛上获奖。 青年时到法国巴黎的Conservatore National Superieur de Musique de Danse de Paris接受音乐训练。 后来进入日本早稻田大学，参加过学校的爵士乐团体，成为了Testu 100%乐队的成员。 菅野洋子成名是因为她为众多动漫、电子游戏、电影和电视广告谱写过出色的音乐作品。 代表作有《Cowboy Bebop》、《Macross Plus》、《Ghost in the Shell: Stand Alone Complex》、《Escaflowne》、《Wolf’s Rain》等著名动漫中的音乐和歌曲，和早期如《大航海时代》系列、《信长之野望》等经典游戏的配乐。 在Cowboy Bebop的制作过程中，菅野洋子专门组建了Seatbealts乐队。 和她合作过的艺术家中包括著名歌星坂本真绫、新居昭乃、小泉今日子和今井美树。 菅野洋子较少公开露面，只在1998年以自己的名义出过一张个人专辑，《Song to Fly》。 在乐迷中有这样一个说法，Macross Plus歌曲专辑里的歌手Gabriela Robin被怀疑就是菅野洋子本人，只是每次采访中，她总是神秘的避开这个话题。 菅野洋子才华横溢，精通各个种类的音乐，她的作品里常见到各种曲风的融合，尤以欧美风格的爵士乐、摇滚、和电子音乐著称。 她创造出的音响世界神奇曼妙，很有现代感，能够唤起人们的联想，又不乏丰富的情感，展现了一个现代音乐家的多才多艺和无穷创造力。 菅野洋子于1999年和2002年在美国出席了国际动漫博览会，此外她还在NewType杂志上有过自己的专栏。
这是www.ex.org于1999年在美国举行的国际动漫博览会上与菅野洋子的访谈纪录。 除括号内注明外，大部分提问均用日语作答。
问：你愿意用日语还是英语？
答：都可以。
问：在大学之前，你接受过正规的音乐训练吗？
答：你是说国家级的正规教育？
问：对。
答：OK … no.（笑）
问：那你是自学的？
答：我的钢琴是自学的。我上的大学并不是音乐学院。起初我进入的是日文文学系，想成为一名小说作者。写小说（英）。 可是我上了一个星期就退出这个专业了。（笑）
问：据杂志上的文章介绍，你在进入动漫界之前曾为电视广告和电子游戏配过乐。请问你最初是如何加入到Please Save My Earth的制作中的呢？
答：面试上他们问每一个候选者将为Please Save My Earth准备什么样的主题曲。 我从Victor公司的导演那里得到这个漫画，读过后我写了几首曲子交了上去 ?C 其中一首作为漫画的主题曲。 因为他们知道我为电视广告写过配乐，Victor的人就把我介绍到制作组中，于是就这样开始了。
问：你写过各种风格的音乐：古典、爵士、电子乐、流行乐。这些种类中哪一个最令你感到满意呢？
答：啊 …… 我知道很多人都在谈论我的音乐风格跨度很大，但就我个人而言，我写音乐时并不把它们分得这么细。 我写音乐时，并不会说“这里我要用古典，那里我要用爵士”。我不会特地去考虑哪一种类的乐曲最合适，而是根据剧情的需要，根据情节和氛围去创作。 在音乐种类上我并没有偏爱，每种风格都令我满意，都能给我灵感。
问：在Cowboy Bebop（赏金猎人）里，爵士乐……
答：我在Bebop里用爵士乐，因为它具有我当时在寻找的一种自然的感觉。
问：听我们的主编Charles McCarter说，你休息时好象不喜欢听音乐CD？
答：对，我不听音乐。很多人都问我平时听谁的音乐或什么CD。 但是，我每天在录音室工作，无时无刻不在音乐的缭绕中，因此回到家就不听了。 我家里已经很多年没有录音机了，我年轻时曾经收到过CD样片，可我从来不听。 我家里也没有MD，所以也听不了MD。（笑）
问：那你就在工作室听喽？
答：是的。
问：你写过很多种语言的歌曲。这些外语你都会说吗？
答：一点不会。（笑）
问：那你能读吗？
答：也不会。
问：可是你会英语……
答：我的英语很差劲。My English is really poor.（笑）
问：法语呢？
答：我有法国的朋友。有时我与他们联系，会问他们一些法语，比如“这个用法语怎么说？”（笑）
问：请简单介绍一下你为动画片作曲的过程。
答：通常在动画制作开始之前，制作者就会请我为他们谱曲。我先思考剧情，“in my brain”（在脑海中）。 通常此时人物的姓名还没有决定，连动画的片名都没有决定。
问：也就是说，还在筹划期？
答：对。比如Escaflowne（艾斯嘉科尼），当时我只知道这是关于一个会算命的中学生的故事。（笑） 剧情就是一个穿铠甲的中学生，我就知道这些，于是我就开始写第一套主题曲，大约二十首。 我告诉导演我还需要创作哪些音乐来丰富剧情，导演看我的稿子，然后把对每一首的意见反馈给我，然后我根据这些意见进行修改。 如果是一个篇幅较长的动画，我大约可以在制作进行到一半的时候完成音乐创作。如果是漫画的话，那么我就能知道结局如何，并让音乐根据剧情朝那个方向发展。 不过，这种情况不多见。（笑）
问：去年（1998年），Movic公司出了一个Cowboy Bebop的乐谱。
答：哦，这个我没听说。
问：哦，那除了Cowboy Bebop，还有哪些作品的乐谱发行过？
答：有很多粉丝向我索求过乐谱。
问：通过网络？
答：我不知道有多少是通过网络，不过我收到过很多来信。 其实我不知道乐谱出版的情况，我自己也没有查过，特别是有人会重新编曲。 我平时太忙了，无暇顾及这些。
问：作曲这个职业有哪些好处？比如可以四处周游……
答：（笑）作曲最大的好处就是有机会接触到世界各地的音乐人士，以乐会友代替以文会友。 我去过美国、法国、以色列等等地方。 尽管我不会说他们的语言，但要是有一首歌的话……（笑） 除了交朋友外，我还能有幸与交响乐团合作。 我与他人分享我们各自的故事，自己无法理解的东西可以与大家一同去理解。 我觉得我与大家第一次见面就能成为朋友。能够与世界各地的人交朋友是最大的乐趣。
［未完待续］
来源：www.ex.org
翻译：Henry Xu
2006-1-19更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net