我们谈论这样的歌曲,是因为它是我们回忆的一部分、生活的一部分、文化的一部分、寄托的一部分。
这样的歌曲,之所以流传了40多年,被几代音乐家、几代听众钟爱,是因为和所有艺术作品一样,有创作都凝聚的心血和激情。作曲家们为了写出一首这样的歌曲,往往先要去体验生活和民间采风,心灵中也较少有金钱的铜臭。抛开政治因素不谈,那是中国音乐创作的一个纯情年代。
若干年后,记得有了电视歌曲大奖赛,一个新的音乐时代的标志。记得听了一首颇声嘶力竭的“黄土高坡”。忘了谁唱的,反正是拿着话筒呈心灵痛苦状,象是急性阑尾炎发作。真不如去听一首原始风情的信天游。
除了这段王锡仁的访谈录音之外,我还有一段刘炽的录音,他是《上甘岭》、《英雄儿女》,及“让我们荡起双桨”的作曲者。他说过:我们要歌唱他们,作曲家不是要用技巧,而是要用心灵。
这样的歌曲,之所以流传了40多年,被几代音乐家、几代听众钟爱,是因为和所有艺术作品一样,有创作都凝聚的心血和激情。作曲家们为了写出一首这样的歌曲,往往先要去体验生活和民间采风,心灵中也较少有金钱的铜臭。抛开政治因素不谈,那是中国音乐创作的一个纯情年代。
若干年后,记得有了电视歌曲大奖赛,一个新的音乐时代的标志。记得听了一首颇声嘶力竭的“黄土高坡”。忘了谁唱的,反正是拿着话筒呈心灵痛苦状,象是急性阑尾炎发作。真不如去听一首原始风情的信天游。
除了这段王锡仁的访谈录音之外,我还有一段刘炽的录音,他是《上甘岭》、《英雄儿女》,及“让我们荡起双桨”的作曲者。他说过:我们要歌唱他们,作曲家不是要用技巧,而是要用心灵。