本文发表在 rolia.net 枫下论坛勃拉姆斯和绝对音乐是我感兴趣的话题。 这两天回来的特晚，出去的又特早，根本没机会回帖。现在就老迷接二连三发起的疑问聊聊我所知道
的，纯属一己之言，不值一驳，各位权当解闷了。
十九世纪下半叶主宰乐坛的一个重要争论话题，便是贝多芬之后音乐应往哪个方向发展。由于贝多芬永久性的打破了由海顿莫扎特等人奠定的
古典主义作曲理念，并开创了给与艺术家更大情感发挥空间的浪漫乐派之先河，音乐史由此进入了一个特殊时期，有无数的可能和发展方向，
同时产生了多种多样的音乐体裁。在这种态势下音乐家里就出现了两大派系，把当时欧洲乐坛乃至整个艺术界搅得沸沸扬扬。 其一是以柏辽兹
、李斯特和瓦格纳为代表的提倡标题音乐的一派，与其对立的就是以舒曼夫妇、勃拉姆斯、约阿西姆等人倡导的坚持“纯音乐”的一派。
由于贝多芬在交响曲创作上所作出的巨大突破使交响曲这个体裁似乎没有再往下发展的余地了，于是李斯特便提出交响音乐应当另辟一片天地
，李斯特的十几首交响诗便是他在这个方向所作出努力。因为交响诗这个东西既然称为“诗”，就不必遵从古典奏鸣曲式的条条框框，这样写
作起来难度大大降低，而这正好符合了贝多芬之后众多作曲家的意愿，毕竟在贝多芬之后再想写出超越前人的交响曲来可谓难如登天。 李斯特
的这一想法早在19世纪30年代就被法国的柏辽兹验证了，后者的《幻想交响曲》便是最早的标题交响曲之一，而且获得了巨大的成功。 另一方
面，瓦格纳则在歌剧领域里彻底推翻了由18世纪以来沿袭的歌剧创作方法，这一点老迷比我清楚。 为什么李斯特一派认为他们才是贝多芬真正
的香火传人呢？ 他们认为，标题音乐这个东西早就被贝多芬用在他的交响曲中了，如《田园》《英雄》《月光曲》等等，所以贝多芬之后标题
音乐理应成为音乐创作的正统延续；而且在《第九交响曲》中贝多芬加进了人声，瓦格纳认为贝多芬这一做法为后世指明了道路，那便是以人
声入乐将成为后世音乐的发展趋势。
在这种情况下，另一位乐坛名人严厉驳斥了李斯特一派的观点，称李斯特的交响诗为“toilet paper music”，不值一文。此人便是乐坛前辈
，作曲家评论家教育家舒曼。舒曼和门德尔松都提倡严格继承古典作曲技法，延续继承交响曲奏鸣曲室内乐等前人创造出的音乐体裁，而瓦格
纳把这类音乐成为“绝对音乐”（absolute music）。 六月荷说门德尔松的音乐非常浪漫，我觉得浪漫是他音乐的气质和感情，其实门德尔松
是一位相当传统相当古典的作曲家，他的交响曲和室内乐都有着古典的结构上的简洁美，典雅和精炼。Anyway，面对标题音乐的大行其道，舒
曼深知自己的功力有限，不足以继承发扬古典主义这一重任，所以急需找到一位能够挥舞古典大旗的人物，以便在他死后可以接替他。此时约
阿西姆把年仅二十岁的勃拉姆斯介绍给了舒曼，通过那次历史性的会晤，舒曼在勃拉姆斯的奏鸣曲中听出了隐藏在其中的庞大的交响结构，称
它们是隐藏着的交响曲，于是舒曼收留了勃拉姆斯，把家中的藏书和乐谱供他学习参考，勃拉姆斯与舒曼家长达四十多年的友情就是这样开始
的。舒曼死时对勃拉姆斯寄予了厚望，勃拉姆斯就是承担着巨大的嘱托，夹带着对前辈的敬佩和感激之情，开始了他的宿命之路的。
为什么他终生未娶？真的是为了克拉拉吗？他和克拉拉之间到底发生过什么故事？众所周知，勃拉姆斯曾一度与阿加莎订婚，但由于第一钢协
的失败给了他沉重打击，他毫无理由的临时决定解除婚约，这也是他生命中一次很大的打击。勃拉姆斯和克拉拉也曾有过严重的感情危机，主
要是因为在舒曼遗稿的处理问题上意见不一，另外还有克拉拉过渡投入演出而忽视家里的孩子的原因，两人闹得很僵，甚至曾出现过一段时间
互不往来的情况。两人重归旧好时，勃拉姆斯给克拉拉的信中夹着一段悠扬的旋律，这便是第一交响曲末乐章的圆号旋律。勃拉姆斯对个人隐
私极其注意，甚至到了一种怪癖的地步，在晚年他几乎把自己写过并收到过的所有私人信件都焚烧了，这就给后世的传记作者和史学研究构成
了极大的难题。所以我们现在所认识的勃拉姆斯其人，只不过是从仅存的信件和他人的回忆录等资料中勾勒复原的这么一个人，这离真实的作
曲家有多大距离，我们不得而知。所以先前提到的那几个问题，我想几乎是不可能回答的了，很多我们只能臆测，结合音乐了解作曲家。好在
音乐是不会说谎的。
一口气写了这么多，还是没点到老迷说的正题上。明天再续吧。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net
的，纯属一己之言，不值一驳，各位权当解闷了。
十九世纪下半叶主宰乐坛的一个重要争论话题，便是贝多芬之后音乐应往哪个方向发展。由于贝多芬永久性的打破了由海顿莫扎特等人奠定的
古典主义作曲理念，并开创了给与艺术家更大情感发挥空间的浪漫乐派之先河，音乐史由此进入了一个特殊时期，有无数的可能和发展方向，
同时产生了多种多样的音乐体裁。在这种态势下音乐家里就出现了两大派系，把当时欧洲乐坛乃至整个艺术界搅得沸沸扬扬。 其一是以柏辽兹
、李斯特和瓦格纳为代表的提倡标题音乐的一派，与其对立的就是以舒曼夫妇、勃拉姆斯、约阿西姆等人倡导的坚持“纯音乐”的一派。
由于贝多芬在交响曲创作上所作出的巨大突破使交响曲这个体裁似乎没有再往下发展的余地了，于是李斯特便提出交响音乐应当另辟一片天地
，李斯特的十几首交响诗便是他在这个方向所作出努力。因为交响诗这个东西既然称为“诗”，就不必遵从古典奏鸣曲式的条条框框，这样写
作起来难度大大降低，而这正好符合了贝多芬之后众多作曲家的意愿，毕竟在贝多芬之后再想写出超越前人的交响曲来可谓难如登天。 李斯特
的这一想法早在19世纪30年代就被法国的柏辽兹验证了，后者的《幻想交响曲》便是最早的标题交响曲之一，而且获得了巨大的成功。 另一方
面，瓦格纳则在歌剧领域里彻底推翻了由18世纪以来沿袭的歌剧创作方法，这一点老迷比我清楚。 为什么李斯特一派认为他们才是贝多芬真正
的香火传人呢？ 他们认为，标题音乐这个东西早就被贝多芬用在他的交响曲中了，如《田园》《英雄》《月光曲》等等，所以贝多芬之后标题
音乐理应成为音乐创作的正统延续；而且在《第九交响曲》中贝多芬加进了人声，瓦格纳认为贝多芬这一做法为后世指明了道路，那便是以人
声入乐将成为后世音乐的发展趋势。
在这种情况下，另一位乐坛名人严厉驳斥了李斯特一派的观点，称李斯特的交响诗为“toilet paper music”，不值一文。此人便是乐坛前辈
，作曲家评论家教育家舒曼。舒曼和门德尔松都提倡严格继承古典作曲技法，延续继承交响曲奏鸣曲室内乐等前人创造出的音乐体裁，而瓦格
纳把这类音乐成为“绝对音乐”（absolute music）。 六月荷说门德尔松的音乐非常浪漫，我觉得浪漫是他音乐的气质和感情，其实门德尔松
是一位相当传统相当古典的作曲家，他的交响曲和室内乐都有着古典的结构上的简洁美，典雅和精炼。Anyway，面对标题音乐的大行其道，舒
曼深知自己的功力有限，不足以继承发扬古典主义这一重任，所以急需找到一位能够挥舞古典大旗的人物，以便在他死后可以接替他。此时约
阿西姆把年仅二十岁的勃拉姆斯介绍给了舒曼，通过那次历史性的会晤，舒曼在勃拉姆斯的奏鸣曲中听出了隐藏在其中的庞大的交响结构，称
它们是隐藏着的交响曲，于是舒曼收留了勃拉姆斯，把家中的藏书和乐谱供他学习参考，勃拉姆斯与舒曼家长达四十多年的友情就是这样开始
的。舒曼死时对勃拉姆斯寄予了厚望，勃拉姆斯就是承担着巨大的嘱托，夹带着对前辈的敬佩和感激之情，开始了他的宿命之路的。
为什么他终生未娶？真的是为了克拉拉吗？他和克拉拉之间到底发生过什么故事？众所周知，勃拉姆斯曾一度与阿加莎订婚，但由于第一钢协
的失败给了他沉重打击，他毫无理由的临时决定解除婚约，这也是他生命中一次很大的打击。勃拉姆斯和克拉拉也曾有过严重的感情危机，主
要是因为在舒曼遗稿的处理问题上意见不一，另外还有克拉拉过渡投入演出而忽视家里的孩子的原因，两人闹得很僵，甚至曾出现过一段时间
互不往来的情况。两人重归旧好时，勃拉姆斯给克拉拉的信中夹着一段悠扬的旋律，这便是第一交响曲末乐章的圆号旋律。勃拉姆斯对个人隐
私极其注意，甚至到了一种怪癖的地步，在晚年他几乎把自己写过并收到过的所有私人信件都焚烧了，这就给后世的传记作者和史学研究构成
了极大的难题。所以我们现在所认识的勃拉姆斯其人，只不过是从仅存的信件和他人的回忆录等资料中勾勒复原的这么一个人，这离真实的作
曲家有多大距离，我们不得而知。所以先前提到的那几个问题，我想几乎是不可能回答的了，很多我们只能臆测，结合音乐了解作曲家。好在
音乐是不会说谎的。
一口气写了这么多，还是没点到老迷说的正题上。明天再续吧。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net
