莫扎特的钢琴协奏曲，尤其是后期作品，是其高质量作品群之一，此时作曲技法更加成熟，并把歌剧的重唱形式引入到了钢琴协奏曲中，所以人们说莫扎特教会了乐器唱歌；他在钢琴协奏曲的技法和情感都是一脉相承的，因角度不同，人们对其的偏好稍不一样；贝多芬对其24号大加赞赏， 也有人认为其25号才最伟大的钢琴协奏曲之一（另两首为贝钢协4，和伯钢协2）。
这首钢琴协奏曲20号的第一乐章虽然较快，也充满了张力，还是莫扎特的明朗风格，其第二乐章又回到了宁静，我们又见到了"无忧无虑中闪过一丝不易察觉的忧伤, 纯美中染上了一层莫名的惆怅, 但一切都显得美好和一尘不染". 形式和内容决定了风格，即使以贝多芬为坐标，这也是纯正的莫扎特风格和莫扎特似的情感，反而，具有贝多芬音乐张力的贝钢协1号到被认为是莫扎特风格。
不管是作曲挣钱的莫扎特还是试图独立的莫扎特（贝多芬是第一个真正的独立的音乐家）其实都是同一个莫扎特。
这里我们再次听到的单簧管三重奏，也是莫扎特为朋友所作的独立的作品之一，并且也是莫扎特亲自首演，然而，首演时，作为钢琴演奏大师的莫扎特没有去演奏钢琴，而是中提琴，他说“他喜欢在和谐的中央”;
这给了我们一个理解莫扎特音乐启示----- 莫扎特从来都不是功利的莫扎特，而是充满人性的莫扎特。
这首钢琴协奏曲20号的第一乐章虽然较快，也充满了张力，还是莫扎特的明朗风格，其第二乐章又回到了宁静，我们又见到了"无忧无虑中闪过一丝不易察觉的忧伤, 纯美中染上了一层莫名的惆怅, 但一切都显得美好和一尘不染". 形式和内容决定了风格，即使以贝多芬为坐标，这也是纯正的莫扎特风格和莫扎特似的情感，反而，具有贝多芬音乐张力的贝钢协1号到被认为是莫扎特风格。
不管是作曲挣钱的莫扎特还是试图独立的莫扎特（贝多芬是第一个真正的独立的音乐家）其实都是同一个莫扎特。
这里我们再次听到的单簧管三重奏，也是莫扎特为朋友所作的独立的作品之一，并且也是莫扎特亲自首演，然而，首演时，作为钢琴演奏大师的莫扎特没有去演奏钢琴，而是中提琴，他说“他喜欢在和谐的中央”;
这给了我们一个理解莫扎特音乐启示----- 莫扎特从来都不是功利的莫扎特，而是充满人性的莫扎特。
