本文发表在 rolia.net 枫下论坛欣赏《欢乐颂》，不能不听其感人至深的第3乐章慢板；欣赏第3乐章，不能不听德国著名指挥家富特文格勒，空前绝后的演绎。
以前我听第9交响曲，只听得进第4乐章的合唱，因为这部分最熟悉，最热闹。直到我听了富特文格勒在1951年拜罗依特音乐节上指挥的版本，那种感受，真的是触及灵魂、刻骨铭心。它具有哲学般的深刻，宗教般的崇高，史诗般的睿智，慈父般的深情，山河般的壮美。聆听这一乐章，我体会到贝多芬“会当凌绝顶，一揽众山小”的豪迈与孤独。它既是贝多芬个人的人生体验，也是一个民族、甚至全人类的奋斗与回顾。有了第3乐章的铺垫，第4乐章的升华与合唱才顺理成章。我从此真正爱上《欢乐颂》。
这种体会，不只我一个人独有。后来读了许多乐迷的文章，都有类似感受。富特文格勒指挥贝多芬第9交响曲，有3个版本的录音最著名，分别是1942年3月指挥柏林爱乐、1951年7月拜罗依特音乐节、1954年8月洛桑音乐节的录音，都是现场实况录音。它们确实名不虚传，各有千秋，体现了大师对贝多芬音乐的不断探索和实验，如1942年版的1、2乐章，1954年版的1、4乐章，我认为都比拜罗依特版要好。但是，最感人至深的第3慢板乐章，则首推拜罗依特版。
拜罗依特版《欢乐颂》是我的第1张古典音乐CD，这既是我的幸运，也是我的不幸。幸运，是因为我没走弯路，直接就听到了我最喜欢的演绎，并从此爱上贝多芬交响曲、爱上古典音乐；不幸，是直接就到了最高潮，少了“mu然回首，那人却在灯火阑珊处”的惊喜。后来再听托斯卡尼尼、卡拉扬（63年版）、克伦佩勒、瓦尔特、索尔第的录音，都觉得不过尔尔，不能打动我。但每次聆听富特文格勒的3个版本，都会有新的体会，新的感动。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net
以前我听第9交响曲，只听得进第4乐章的合唱，因为这部分最熟悉，最热闹。直到我听了富特文格勒在1951年拜罗依特音乐节上指挥的版本，那种感受，真的是触及灵魂、刻骨铭心。它具有哲学般的深刻，宗教般的崇高，史诗般的睿智，慈父般的深情，山河般的壮美。聆听这一乐章，我体会到贝多芬“会当凌绝顶，一揽众山小”的豪迈与孤独。它既是贝多芬个人的人生体验，也是一个民族、甚至全人类的奋斗与回顾。有了第3乐章的铺垫，第4乐章的升华与合唱才顺理成章。我从此真正爱上《欢乐颂》。
这种体会，不只我一个人独有。后来读了许多乐迷的文章，都有类似感受。富特文格勒指挥贝多芬第9交响曲，有3个版本的录音最著名，分别是1942年3月指挥柏林爱乐、1951年7月拜罗依特音乐节、1954年8月洛桑音乐节的录音，都是现场实况录音。它们确实名不虚传，各有千秋，体现了大师对贝多芬音乐的不断探索和实验，如1942年版的1、2乐章，1954年版的1、4乐章，我认为都比拜罗依特版要好。但是，最感人至深的第3慢板乐章，则首推拜罗依特版。
拜罗依特版《欢乐颂》是我的第1张古典音乐CD，这既是我的幸运，也是我的不幸。幸运，是因为我没走弯路，直接就听到了我最喜欢的演绎，并从此爱上贝多芬交响曲、爱上古典音乐；不幸，是直接就到了最高潮，少了“mu然回首，那人却在灯火阑珊处”的惊喜。后来再听托斯卡尼尼、卡拉扬（63年版）、克伦佩勒、瓦尔特、索尔第的录音，都觉得不过尔尔，不能打动我。但每次聆听富特文格勒的3个版本，都会有新的体会，新的感动。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net