本文发表在 rolia.net 枫下论坛Bellini的<I Puritani>(清教徒)是我一直就想看的歌剧, 却演的很少, 主要是对男女主角要求太高. 如果仅仅把它唱成炫耀技巧的bel canto, 就太低级了. 大歌剧院找不到合适的人宁可不演, 也不能砸牌子. Met在历史上一共就没上过几次, 上次是1997. 这次是专门为Netrebko复活了这个剧. 对我来说这是一次不容错过的机会, 所以早在8月份就订好了票, 然后希望老天保佑Netrebko身体健康.
30号那天按时到场, 拿到节目单, 看见里面夹着一张白纸条, 我就惊呼不好, 要换演员. 果然, 男主角Eric Cutler病了, 由Gregory Kunde顶替. 心里一阵不爽. 但又一想好在Netrebko没撂挑子, 比起朔爷上次被揪揪痛耍的经历, 就算很仁慈了, 心里又平衡了一些. 在此谢朔爷了! ;)
这个戏是典型的男高音要和女高音做爱, 男中音从中作梗的套路. 开始不久就是男中音Riccardo的失恋咏叹调, 唱得还不错, 刚唱完这个double aria的cantabile部分, 观众就开始哗哗鼓掌, 结果指挥一只手指挥乐队, 另一只手向后使劲摆着让大家别鼓. 嘿嘿, 鼓错掌的事见多了, 但指挥这个动作还是第一次见.
男高音的重场戏是咏叹调"a te, o cara”, 这是他的opening aria, 向女主角求婚唱的. 这个 咏叹调非常的抒情优美, 在重唱的衬托下更显醉人, 但难度也很大, 难就难在要把起伏很大的悠长旋律线唱得非常优雅, 其中还有一个突然大跳上去的持续high C, 对男高音来说可谓杀人不眨眼. 替补男高音Kunde唱是唱上去了, 却无甚美感可言, 还有点唱劈了. 这个Kunde, 说起来也是个名气不小的抒情男高音, 专唱bel canto, 在各大歌剧院唱过. 可能是岁数偏大, 唱起来有点吃力. 我不太喜欢他在抒情的地方故意放慢的那种唱法, 好象要多抒点儿出来, 实际却破坏了音乐的流动. 说起这个咏叹调不能不提老帕, 他唱得从容自如, 行云流水, 光华灿烂, 深谙bel canto的真谛. BTW, 老帕绝不是象有些人说的那样只会唱几个高音, 唱什么全一样. 他如果就靠这点东西就有今天的地位, 不等于说大家都是傻子? 老帕作为抒情男高音, 他那独有的, 闪耀着金属光泽的嗓音, 有着一种滞留时空, 震撼人心的无穷魅力. 他的演唱在每一个细小的环节上都投入了相当程度的情感与心血, 追求的是全曲的流动, 统一和自然的音乐呼吸. 喜欢bel canto的人不可能不推崇老帕. 另一方面, 歌剧门类剧目这么多, 歌唱家各有所长, 比较他们的风格, 唱功, 艺术表现力时, 就不能一概而论排座次, 自然不存在谁绝对最好. 反之, 那种把老帕一贬到底的做法至少也是对艺术的不尊重, 如果不是无知的话.
还接着说Kunde, 在第三幕里他还要接着受折磨. 第一次是"Vieni, vieni fra queste braccia”, 这段里出现了high D. Kunde居然也吼上去了, 看那样子简直把小命都喊出来了. 观众对他这种豁出去的唱法看来有些受不了, 但还是给予了鼓励性掌声. 最后一段"credeasi, misera”, Bellini不把男高音整死不罢休, 竟然高到了high F. 怀疑他是不是写给男人唱的, 不知道谁能用真声唱出来, 反正一般人唱到这儿都换成high D. 老帕倒是唱到了high F, 但用的是假声, 效果比真声就差多了. 今天Kunde也用假声顶了上去, 音色还不错, 勇气更是可嘉.
下面说说重点人物Netrebko. 她的声音确实很美(跟她人长得一样美), 圆润而温暖, 而且在不同音域都能将这种音色保持统一, 高音仍很饱满, 非常的secure, 她的agility也还令人满意. 还有就是她有个big voice, 毫不费力就能充满整个大厅, 虽然这个优势有时候用的不是地方. 比如 "a te, o cara”那段, 本来是男高音的showcase, 只是在重唱段落里, 女高音用她的旋律线给作一个高端的衬托, 再璀灿也只是个背景, 比较艺术的处理应该是淡入淡出的. Netrebko一上来就是大音量, 声音甚至盖过了男主角, 盖过了乐队, 有点喧宾夺主了.
Elvira的第一个咏叹调"Son vergin vezzosa”, 是女高音coloratura 运用艺术的一个试金石, 因为要表现Elvira将要嫁给心爱人的无比欣喜的心情, 要唱的非常欢快轻灵, 富有弹性, 跳跃还要保持旋律线的连续流动. Netrebko一唱这个, 花腔技术的不足就露出马脚. 听的出她省去了很多花腔装饰, 也不太讲究refinement, 她还不会trill. 比较好的是她节奏把握得还不错, 总体上比Gruberova强. 这个咏叹调最后有个top note, 她到了这个高度声音就显得有些发干, overtone都没了. 这段要是唱的好是大赚喝彩的地方, 她却没有得到. 后面著名的那场mad scene, 就是她在婚礼前突然被甩了, 一下子变得神智错乱, 她演绎的很精彩, 很多细腻的情绪她都能通过歌唱表现出来, 让人感到了那种失神, 伤心, 脆弱, 美的令人伤心. 快速的cabaletta她也把握得很不错, 唱出了musicality. Mad scene为她赢来了最热烈的掌声和喝彩. 有一个好玩的地方是, 为了表现疯颠, 当然更是为了表现她任何姿势都能唱, 她躺在乐池前面, 头和臂挂在在乐池边上, 倒仰着面向观众唱, 有点搞笑. 总的来说, Netrebko是个很不错的lyrical soprano. 现场听一次很值得.
本周六(6日)下午1:30这场演出有电影院直播, 具体可到Cineplex网站查.
I Puritani唱的最好的当属Joan Sutherland, 她的bel canto艺术达到的高峰让所有的人仰望. Netrebko是这样说Sutherland的:
“I was recently in the Met store, I came in there, and somebody was singing Norma just perfect! I cannot say any bad word about this singing. I said, who is this? Joan Sutherland. “
她说她研究角色时并不听Sutherland, 而是听Freni, Scotto, 或Callas.
Ms. Sutherland “is a completely different way of singing, and different technique,” she said. “I don’t know how she’s singing. It’s just like flute playing. Perfect sound, beautiful, everything is free. I think this is a voice, one in a century like that.”更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net
30号那天按时到场, 拿到节目单, 看见里面夹着一张白纸条, 我就惊呼不好, 要换演员. 果然, 男主角Eric Cutler病了, 由Gregory Kunde顶替. 心里一阵不爽. 但又一想好在Netrebko没撂挑子, 比起朔爷上次被揪揪痛耍的经历, 就算很仁慈了, 心里又平衡了一些. 在此谢朔爷了! ;)
这个戏是典型的男高音要和女高音做爱, 男中音从中作梗的套路. 开始不久就是男中音Riccardo的失恋咏叹调, 唱得还不错, 刚唱完这个double aria的cantabile部分, 观众就开始哗哗鼓掌, 结果指挥一只手指挥乐队, 另一只手向后使劲摆着让大家别鼓. 嘿嘿, 鼓错掌的事见多了, 但指挥这个动作还是第一次见.
男高音的重场戏是咏叹调"a te, o cara”, 这是他的opening aria, 向女主角求婚唱的. 这个 咏叹调非常的抒情优美, 在重唱的衬托下更显醉人, 但难度也很大, 难就难在要把起伏很大的悠长旋律线唱得非常优雅, 其中还有一个突然大跳上去的持续high C, 对男高音来说可谓杀人不眨眼. 替补男高音Kunde唱是唱上去了, 却无甚美感可言, 还有点唱劈了. 这个Kunde, 说起来也是个名气不小的抒情男高音, 专唱bel canto, 在各大歌剧院唱过. 可能是岁数偏大, 唱起来有点吃力. 我不太喜欢他在抒情的地方故意放慢的那种唱法, 好象要多抒点儿出来, 实际却破坏了音乐的流动. 说起这个咏叹调不能不提老帕, 他唱得从容自如, 行云流水, 光华灿烂, 深谙bel canto的真谛. BTW, 老帕绝不是象有些人说的那样只会唱几个高音, 唱什么全一样. 他如果就靠这点东西就有今天的地位, 不等于说大家都是傻子? 老帕作为抒情男高音, 他那独有的, 闪耀着金属光泽的嗓音, 有着一种滞留时空, 震撼人心的无穷魅力. 他的演唱在每一个细小的环节上都投入了相当程度的情感与心血, 追求的是全曲的流动, 统一和自然的音乐呼吸. 喜欢bel canto的人不可能不推崇老帕. 另一方面, 歌剧门类剧目这么多, 歌唱家各有所长, 比较他们的风格, 唱功, 艺术表现力时, 就不能一概而论排座次, 自然不存在谁绝对最好. 反之, 那种把老帕一贬到底的做法至少也是对艺术的不尊重, 如果不是无知的话.
还接着说Kunde, 在第三幕里他还要接着受折磨. 第一次是"Vieni, vieni fra queste braccia”, 这段里出现了high D. Kunde居然也吼上去了, 看那样子简直把小命都喊出来了. 观众对他这种豁出去的唱法看来有些受不了, 但还是给予了鼓励性掌声. 最后一段"credeasi, misera”, Bellini不把男高音整死不罢休, 竟然高到了high F. 怀疑他是不是写给男人唱的, 不知道谁能用真声唱出来, 反正一般人唱到这儿都换成high D. 老帕倒是唱到了high F, 但用的是假声, 效果比真声就差多了. 今天Kunde也用假声顶了上去, 音色还不错, 勇气更是可嘉.
下面说说重点人物Netrebko. 她的声音确实很美(跟她人长得一样美), 圆润而温暖, 而且在不同音域都能将这种音色保持统一, 高音仍很饱满, 非常的secure, 她的agility也还令人满意. 还有就是她有个big voice, 毫不费力就能充满整个大厅, 虽然这个优势有时候用的不是地方. 比如 "a te, o cara”那段, 本来是男高音的showcase, 只是在重唱段落里, 女高音用她的旋律线给作一个高端的衬托, 再璀灿也只是个背景, 比较艺术的处理应该是淡入淡出的. Netrebko一上来就是大音量, 声音甚至盖过了男主角, 盖过了乐队, 有点喧宾夺主了.
Elvira的第一个咏叹调"Son vergin vezzosa”, 是女高音coloratura 运用艺术的一个试金石, 因为要表现Elvira将要嫁给心爱人的无比欣喜的心情, 要唱的非常欢快轻灵, 富有弹性, 跳跃还要保持旋律线的连续流动. Netrebko一唱这个, 花腔技术的不足就露出马脚. 听的出她省去了很多花腔装饰, 也不太讲究refinement, 她还不会trill. 比较好的是她节奏把握得还不错, 总体上比Gruberova强. 这个咏叹调最后有个top note, 她到了这个高度声音就显得有些发干, overtone都没了. 这段要是唱的好是大赚喝彩的地方, 她却没有得到. 后面著名的那场mad scene, 就是她在婚礼前突然被甩了, 一下子变得神智错乱, 她演绎的很精彩, 很多细腻的情绪她都能通过歌唱表现出来, 让人感到了那种失神, 伤心, 脆弱, 美的令人伤心. 快速的cabaletta她也把握得很不错, 唱出了musicality. Mad scene为她赢来了最热烈的掌声和喝彩. 有一个好玩的地方是, 为了表现疯颠, 当然更是为了表现她任何姿势都能唱, 她躺在乐池前面, 头和臂挂在在乐池边上, 倒仰着面向观众唱, 有点搞笑. 总的来说, Netrebko是个很不错的lyrical soprano. 现场听一次很值得.
本周六(6日)下午1:30这场演出有电影院直播, 具体可到Cineplex网站查.
I Puritani唱的最好的当属Joan Sutherland, 她的bel canto艺术达到的高峰让所有的人仰望. Netrebko是这样说Sutherland的:
“I was recently in the Met store, I came in there, and somebody was singing Norma just perfect! I cannot say any bad word about this singing. I said, who is this? Joan Sutherland. “
她说她研究角色时并不听Sutherland, 而是听Freni, Scotto, 或Callas.
Ms. Sutherland “is a completely different way of singing, and different technique,” she said. “I don’t know how she’s singing. It’s just like flute playing. Perfect sound, beautiful, everything is free. I think this is a voice, one in a century like that.”更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net