本文发表在 rolia.net 枫下论坛而李云迪和朗朗完全不同，他们只是钢琴（弹奏）家，李郎二人完全是用自己的感悟和技巧演绎别人的钢琴作品，这就是两个完全不同的范畴，完全用唯天才论来诠释李郎二人的表现是不能客观的：）

钢琴的弹奏技巧是从小训练出来的，这个也有天才的因素，但是很少，或者说只是一些基因（或者内在的东西），更多的是（99%）从小的刻苦训练，相信很多人都看过朗朗的成长史，朗朗在他父亲近乎法西斯的苛刻训练下，从沈阳到北音，再到出国，经历了常人难以想想的严格训练，有一次朗朗在北音未能受到他父亲认为的一位名师的指点（情节也许有记忆错误），朗朗他老爸竟然对儿子说，如果你还不能怎么怎么，你就从这层楼上跳下去，我们一起跳下去！这种恐怖教育放在今天，放在大家认为的所谓自由的北美社会，恐怕很多人会说crazy，不值得，摧残孩子。。。到底值得吗？朗朗最后成功了，除了从小练就的“童子功”，运气，对，他的运气，才是他最后脱颖而出的关键。。。这么说，有人说偏颇，但是熟悉的人都知道，这就是事实；和朗朗水平差不多甚至更好的人有多少？全世界，就拿中国来说，和朗朗李云迪一个层次的弹奏大师都不会少，但是他们没有人知道，因为没有机会（运气）可以让他们脱颖而出。。打住，不说了，长篇都说不完

李云迪和朗朗除了自身的实力，运气造就了他们的成功，前者更为实力些，因为有那顶肖邦大赛冠军的帽子；后者没有参加过任何有影响力的（成人）比赛，是靠表演获得了成功，无疑，他们都是佼佼者。都是年轻的钢琴（弹奏）大师。

朗朗近年来的过于商业化，已经让朗朗的每一场演出都流于平淡，最近几年我看过几场，真的感觉就是朗朗已经失去了一个钢琴家追求完美音乐的心态，完全是为了银子而弹奏，他的演出安排太多了，已经超越了一个即使流行歌手的排期，要知道钢琴弹奏，除了平常的严格训练－－钢琴不像别的乐器，一天不弹，手指都会变得比较僵硬，就他们这种级别的也不例外；所以平常的练习，不仅是为了技巧，还有高层次的音乐元素，个人风格的加入，使得一首曲子打上个人的烙印，这些个特点，是需要大量的练习和平素的积累才能完成的，而朗朗已经没有这样的时间保证了。。。这就是我说，为什么朗朗更喜欢作秀，已经失去了音乐表现的张力的原因

李云迪正好相反，几乎沉积了三四年，这种沉淀，一定会在他未来的音乐中表现出来：内敛才富有张力（这也是我一直强调内敛，没有用内涵的原因－－顺便再次回答楼上那位朋友的问题），所以我现在非常期待下个月在温哥华，李云迪和温哥华交响乐团的那两场一定精彩非常的演出！

我会飞到温哥华去看李云迪：看（听）岁月的沉淀给李云迪带来的音乐感悟。。。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net