本文发表在 rolia.net 枫下论坛 一个有着与罗大佑相似的背景的青年在台北踏上了一条与罗大佑相似的道路，他的嗓音也充满了浓厚的乡土气息和深情，但与罗大佑有别的是他的音乐和他所处的时代。在1988年的5月，陈昇的首张专辑——《拥挤的乐园》出版，在这张蕴涵了陈昇的个人自我的思想和感触的专辑里，充满了他的反流行、颓废、自由和放纵的歌声，这张专辑在学生和一些乐评的眼里成了一个不媚俗文化象征，它虽然有些粗糙，但却极为真实，并且整张专辑的歌曲都是一脉相承，真实地把我们带入了一个个人世界，这也为他的音乐风格打下了一个非常好的开端和起步。
于是在1989年的4月，唱片公司为了挖掘和包装这个颇具音乐天赋的歌手，展开了一系列的宣传攻势，在这张专辑——《放肆的情人》出版同时，陈昇的散文集“9999滴眼泪”同时上市，并且还伴随了他所主演的一部电影《太保的五个朋友》和在电视上的一个运动饮料的广告片。
这张专辑在各电台的主打歌“我的明天”（与赵传合唱）也为《太保的五个朋友》主题曲，他在电影里扮演了一个模范生，而他的广告歌——世界的主人，也是一个励志题材，他的形象被包装得惨不忍睹，而他在首张专辑所带来的真诚也得到了怀疑，而他的偶像之路也宣告失败，这也是一个公司包装的苦果，陈昇也品尝了其中不由自主和忘记自己的苦涩。整张专辑唯一值得一听的是“温柔的迪化街”、“呜哩哇啦ROCK'N ROLL”。 在此张专辑后，陈昇又回到了起点。
陈昇开始有些沉默，他也许在默默蕴涵反击的力量，终于在1989年12月出版的一张不含任何商业因素的专辑《新乐园》里，他的“细汉仔”一歌成了整张经典专辑中的经典，在近五百字的描述了一个南部少年来到台北在社会底层生活挣扎的故事，他对词曲的驾驭能力完全超越了同一张专辑的罗大佑、李宗盛、周华建、张洪量、赵传等歌手。同时这首歌也未能通过新闻局的审查而被禁播。陈昇自己非常满意自己的这首作品并多次选入进了他后来的专辑里。而且他的音乐工作室就起名叫“新乐园”。
在1990年的9月，陈昇的第三张专辑——《贪婪之歌》出版， 这张专辑正好为宝岛填补了在罗大佑走后留下的社会意识音乐的空白。其主题歌非常值得我们回味和思索。
在1991年8月， 陈昇的个人音乐工作室“新乐园”推出了他的第四张专辑——《私奔》，在此阶段陈昇的创作才华得到了充分验证，在1992年7月的电影《无言的山丘》中与李正帆合作电影配乐“纠缠”，并与同伴组成“新宝岛康乐队”出版了首张专辑（台语），在11月出版的第五张个人专辑《别让我哭》，在这几张专辑里他尝试了多种音乐形式：配乐、台语、客家语、日语、京剧、原住民歌等，其间的佳作屡见不鲜：“连邦！我的乡”、“西门浪子”、“黑水沟”、“龙舞”、“一百万”、“坏子”等，充分反映了他的社会政治意识和关注社会底层民众生活的心声。
随后，陈昇把自己更多的心血放在了“新宝岛康乐队”的台语专辑上，在此乐队的四张专辑里，我们体会到他那颗敏锐的底层之心，他几乎都是站在一个比“鹿港小镇”更为黑暗的下层批判了这个光怪突离的商业世界所缺乏的公正、怜悯和丧失人性，这也是他与罗大佑非常显著的差异：他更象一个真实的魔鬼而非一个人文的布道者。
在1995－1997年，他的最佳作品不是我们引进的《夏》和《六月》，恰恰是我们出于某种考虑而未引进的《恨情歌》，在这张专辑里，我是张着嘴听完第一遍的，它的音乐风格和词曲完全出人意料，也可以说是异常精彩，这张专辑可以为陈昇最值得回味和思考的经典，它决非一个简单的“恨”，而是对我们所处的商品作坊的包装音乐一次不顾后果的反击和对我们的音乐启迪！更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net
于是在1989年的4月，唱片公司为了挖掘和包装这个颇具音乐天赋的歌手，展开了一系列的宣传攻势，在这张专辑——《放肆的情人》出版同时，陈昇的散文集“9999滴眼泪”同时上市，并且还伴随了他所主演的一部电影《太保的五个朋友》和在电视上的一个运动饮料的广告片。
这张专辑在各电台的主打歌“我的明天”（与赵传合唱）也为《太保的五个朋友》主题曲，他在电影里扮演了一个模范生，而他的广告歌——世界的主人，也是一个励志题材，他的形象被包装得惨不忍睹，而他在首张专辑所带来的真诚也得到了怀疑，而他的偶像之路也宣告失败，这也是一个公司包装的苦果，陈昇也品尝了其中不由自主和忘记自己的苦涩。整张专辑唯一值得一听的是“温柔的迪化街”、“呜哩哇啦ROCK'N ROLL”。 在此张专辑后，陈昇又回到了起点。
陈昇开始有些沉默，他也许在默默蕴涵反击的力量，终于在1989年12月出版的一张不含任何商业因素的专辑《新乐园》里，他的“细汉仔”一歌成了整张经典专辑中的经典，在近五百字的描述了一个南部少年来到台北在社会底层生活挣扎的故事，他对词曲的驾驭能力完全超越了同一张专辑的罗大佑、李宗盛、周华建、张洪量、赵传等歌手。同时这首歌也未能通过新闻局的审查而被禁播。陈昇自己非常满意自己的这首作品并多次选入进了他后来的专辑里。而且他的音乐工作室就起名叫“新乐园”。
在1990年的9月，陈昇的第三张专辑——《贪婪之歌》出版， 这张专辑正好为宝岛填补了在罗大佑走后留下的社会意识音乐的空白。其主题歌非常值得我们回味和思索。
在1991年8月， 陈昇的个人音乐工作室“新乐园”推出了他的第四张专辑——《私奔》，在此阶段陈昇的创作才华得到了充分验证，在1992年7月的电影《无言的山丘》中与李正帆合作电影配乐“纠缠”，并与同伴组成“新宝岛康乐队”出版了首张专辑（台语），在11月出版的第五张个人专辑《别让我哭》，在这几张专辑里他尝试了多种音乐形式：配乐、台语、客家语、日语、京剧、原住民歌等，其间的佳作屡见不鲜：“连邦！我的乡”、“西门浪子”、“黑水沟”、“龙舞”、“一百万”、“坏子”等，充分反映了他的社会政治意识和关注社会底层民众生活的心声。
随后，陈昇把自己更多的心血放在了“新宝岛康乐队”的台语专辑上，在此乐队的四张专辑里，我们体会到他那颗敏锐的底层之心，他几乎都是站在一个比“鹿港小镇”更为黑暗的下层批判了这个光怪突离的商业世界所缺乏的公正、怜悯和丧失人性，这也是他与罗大佑非常显著的差异：他更象一个真实的魔鬼而非一个人文的布道者。
在1995－1997年，他的最佳作品不是我们引进的《夏》和《六月》，恰恰是我们出于某种考虑而未引进的《恨情歌》，在这张专辑里，我是张着嘴听完第一遍的，它的音乐风格和词曲完全出人意料，也可以说是异常精彩，这张专辑可以为陈昇最值得回味和思考的经典，它决非一个简单的“恨”，而是对我们所处的商品作坊的包装音乐一次不顾后果的反击和对我们的音乐启迪！更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net