本文发表在 rolia.net 枫下论坛“雷雨”是非常好的话剧。就是放在世界话剧的舞台上，也不逊色。

我多次看过电影版的，北京人艺版的，这次又看过多伦多表演的，我忽然有了这个观后感。那就是这几个版本都太相似了。其实戏剧中的导演是很重要的，导演就是将文字的剧本变成舞台的演出。如何在舞台将剧本的故事表现出来，导演可以发挥的创造性是很多的。

我发现我不喜欢将“雷雨”的故事时代化，阶级分析化，这是以前革命的需要。如今在这里，在多伦多，我觉得似乎没有这个必要。周朴元不就是一个发了一点狠心剥削的财，虚伪，伪善，道貌岸然的老板吗？繁懿不就是被老公冷落，被家庭和社会的规矩压抑着，红杏出墙的富太太？周萍，虽然有着良心的挣扎，却也不失为一个纨绔子弟，左右逢源？碰上年轻的，就抛弃老的？四凤仍然是一个不自觉的憧憬着，期望也许就钓上了一个金龟婿的贫穷人的女儿，当然她是美丽的。鲁妈，虽然有着自己的气节，就是一个时时悔恨自己年轻时的荒唐，十分担忧自己的女儿再重蹈覆辙的妈妈。鲁贵，是一个时常见到的，有着生存技巧的小人物。鲁大海，就是一个民工，有着天下己任，愤愤不平的（和Rolia上的正义男相似）于生活社会的不公，饱受欺压。

时代的气氛也是必要的。周家的压抑气氛，在中国这个社会从来都不是时代特色，每个时代都是压抑的，每个时代都有其特色的压抑。也许，没有必要将压抑说成是那个时代的，封建的，旧社会似的。从心理上来说，从人物之间的关系来说，从人物的良心上来说，压抑都不是时代的，而是人性的。

所以，我对这次“雷雨”的演出是失望的，这只是一次复习，和我以前看过的太相似，太雷同了。对于小剧场的戏剧来说，其实，我们往往不是很注重演员的表演，当然这次演员都出奇的好，我们期望看到的一出戏剧，将剧本的内涵都表现出来，不必对照以前的表演和版本。对于这样的经典剧本，其实导演的创造性，并不会受到太多的局限。跳出那个时代，放弃阶级分析，和政治经济学的束缚，就可以有新的“雷雨”。我强烈的认为“雷雨”是痛快淋漓地展示了人性的冲突，它其实可以在任何时代都能够表现。比如就把它表现成现代的，如今中国的，有什么不可以吗？

我看戏的时候，有几个年轻人笑周冲的台词，觉得他象周星驰。其实这个观察很深刻，周星驰的确经常替小人物说话。周冲，我认为，代表了人类没有污染的童心，他可以用他的童心直接就敏感出妈妈的不快乐，爸爸的压抑人，哥哥的放荡，人间的不公平，对于美丽的爱，和对于弱者的同情，同时他也有奉献的爱。是啊，如果将“雷雨”表现在如今的中国，的确我觉得很难找出周冲似的人物了。

也许这也是这么多导演总是将“雷雨”表现为特定的旧时代的戏剧吧，也许这么一个时代的设定，就将过去和旧社会的标签打上去了，于是我们，作为观者就和那些虚伪放荡伪善残忍剥削隔离开了。鲁大海还活着，带给我们新社会的希望，我们就不必将自己和剧中的人物，如周朴元，如周萍，如四风等，划上等号了。这和周扑元发明一个关于侍萍的美丽故事来弥补自己心中的愧疚和悔恨有什么区别吗？其实，我们还是虚伪的。

一个戏剧，悲剧，将三个年轻人都送葬了，只留下老的，我还是觉得很残忍。好象不如此，就没有震撼性一样？还是我们的文化对于一般的死亡有免疫力吧，死亡都失去了震撼性，只有断子绝孙式的，身怀六甲的身亡，才可能引观众一掬眼泪。

下次，让我看到一个不同的“雷雨”吧。这不是旧时代的悲剧，放在如今，这个悲剧也还适合，里面的人物仍然生存着，我就是担心找不到周冲了。的确，在Rolia上，还没有看到周冲，也许不会有了。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net