本文发表在 rolia.net 枫下论坛诗可言志，亦可怡情。
历经千余年的沙里淘金，天地间剩下的能脍炙人口的诗句大概不多了，特别是现代社会，诗特别是近体诗，恐怕只剩下闲暇时，写下聊以怡情而已，还是限于小范围的，写出万人争诵，洛阳纸贵的诗句，大约是难以想象的了。
虾米以为，诗有三话，最为根本。
一曰：＇人话＇
诗首先须是＇人话＇。
读过不少各论坛上的近体诗，很大比例的作品，如果作者不加说明，甚至是逐字加注，否则实在是难以明白他到底在说什么。更有的生拉硬拽，自己造词，新奇则新奇矣，可冒昧地说，实在不象是人说的话。
诗当然可以有典，甚至有＇无典则无学＇之说；诗当然也可以造新词，大量我们今天使用的熟语就是古诗人的造词。但是，典故不可太生僻，造词须得符合人们的习惯，否则的话，只能是作者一咏三叹，闻者面面相觑，不知所云。即使是古人＇蓝田日暖玉生烟＇之类，虽意象晦涩，但从字面上至少还是易懂，甚至有种形式上的美感。
还有的作者喜用生僻字，似乎非此无以显多学。其实看看那些传诵至今的好诗，反到是多用常语而出新意的，就象黄蓉做的熘白菜，炖豆腐。
二曰＇酸话＇
陕西人把情歌称为＇酸曲儿＇，这里借用一下，诗应当是情话。
诗总以有感而发为佳。不论是律诗绝句，或者是打油诗，游戏之作，总之是心有所动，动而不已，不吐不快，形之笔墨，则诗成矣。
人在世上，或经人情世态之冷暖，或览山川草木之雄奇，免不了有时大发感慨，这感慨或高雅，或低俗，或见天高云生而思出世神游，或慕金钱美女而欲入市抄底（作者言论不代表投资建议），总之是一发还不可止，如同憋了一泡尿，遍寻方便之所而不得，忽然找到一隐秘处，磅礴恣肆，痛快淋漓，诚人生之一大乐事也。
如果本无尿意，也非要抖擞几下，或许淅淅沥沥甩出几滴，则无趣得很了。
三曰＇黑话＇
黑话者，隐语也。诗忌直白，贵含蓄。诗人说话好绕弯子，明明一件事，总喜欢换个说法，不光是遣词造句，多用代指，更重要的是追求言外之意，讲究余味。比如＇情况不好赶紧跑＇就嫌直露，不如＇大风起兮宜扯呼＇来得含蓄。
诗之所以为诗，只是因为所感所想，无法用白话来表达，而诗之廖廖数行，则直指心底，同时在有同样/类似经验经历的读者看来，顿生大获我心，道我之不能道之感，这大概就应该算是好诗了吧。
当然，＇黑话＇和前面说的＇人话＇似乎有时会有矛盾，那么依照＇机器人三原则＇，当第三条（黑话）与第一条（人话）冲突时，以第一条为准，即：宁可说人话，也不说黑话。
如果一首诗以人类的语言写成，有点儿酸，又有点儿黑，那么庶几既可以自娱，亦可娱人了。
最后谈谈格律。
近体诗也称律诗，有其严格的押韵，平仄和对仗的规则，否则也称不上一个＇律＇字。
随着时代发展，语言音韵发生了很大变化，人们写近体诗大体以消遣为主，诗律也应随之变化。窃以为韵宜宽，只要以今天的读音押韵即可，大可不必理会＇一东二冬＇之类的限制。但是平仄还是要讲一些的，诗不光是写给眼睛的，也是写给耳朵和嘴巴的。
平仄的规则是有其一定的科学基础的，依平仄的诗读起来就大体上抑扬顿挫，朗朗上口，让人产生美感，否则就会容易拗口。虾米读过些不讲平仄而又标明＇五七律＇（既然不依平仄，其实称五古七言较妥当些）的诗，可称之为＇上天入地＇，连用平声的，不但犯＇三平调＇，还有的一路平上去，读完后，宛如身在云端不知处；连用仄声的，不但犯＇孤平＇，而且有一路仄到底，读起来恨不得脑袋钻到胯下，实在是对肺活量的极大考验。
其实平仄的规则并不复杂，一般人花个一、二个小时即可掌握大概，也就够用了。写作的时候，倒也不必字字依平仄，大体上做到起伏有致就行了，古人也有＇拗救＇一说的。至于粘对和对仗，不害意的前提下，能讲则讲吧。
如果注意一下很多好听的流行歌曲的歌词，其间的音调起伏，也是很讲究的。
偶有所思，尽录于右，博君一噱，惶恐之至。
虾米居
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历经千余年的沙里淘金，天地间剩下的能脍炙人口的诗句大概不多了，特别是现代社会，诗特别是近体诗，恐怕只剩下闲暇时，写下聊以怡情而已，还是限于小范围的，写出万人争诵，洛阳纸贵的诗句，大约是难以想象的了。
虾米以为，诗有三话，最为根本。
一曰：＇人话＇
诗首先须是＇人话＇。
读过不少各论坛上的近体诗，很大比例的作品，如果作者不加说明，甚至是逐字加注，否则实在是难以明白他到底在说什么。更有的生拉硬拽，自己造词，新奇则新奇矣，可冒昧地说，实在不象是人说的话。
诗当然可以有典，甚至有＇无典则无学＇之说；诗当然也可以造新词，大量我们今天使用的熟语就是古诗人的造词。但是，典故不可太生僻，造词须得符合人们的习惯，否则的话，只能是作者一咏三叹，闻者面面相觑，不知所云。即使是古人＇蓝田日暖玉生烟＇之类，虽意象晦涩，但从字面上至少还是易懂，甚至有种形式上的美感。
还有的作者喜用生僻字，似乎非此无以显多学。其实看看那些传诵至今的好诗，反到是多用常语而出新意的，就象黄蓉做的熘白菜，炖豆腐。
二曰＇酸话＇
陕西人把情歌称为＇酸曲儿＇，这里借用一下，诗应当是情话。
诗总以有感而发为佳。不论是律诗绝句，或者是打油诗，游戏之作，总之是心有所动，动而不已，不吐不快，形之笔墨，则诗成矣。
人在世上，或经人情世态之冷暖，或览山川草木之雄奇，免不了有时大发感慨，这感慨或高雅，或低俗，或见天高云生而思出世神游，或慕金钱美女而欲入市抄底（作者言论不代表投资建议），总之是一发还不可止，如同憋了一泡尿，遍寻方便之所而不得，忽然找到一隐秘处，磅礴恣肆，痛快淋漓，诚人生之一大乐事也。
如果本无尿意，也非要抖擞几下，或许淅淅沥沥甩出几滴，则无趣得很了。
三曰＇黑话＇
黑话者，隐语也。诗忌直白，贵含蓄。诗人说话好绕弯子，明明一件事，总喜欢换个说法，不光是遣词造句，多用代指，更重要的是追求言外之意，讲究余味。比如＇情况不好赶紧跑＇就嫌直露，不如＇大风起兮宜扯呼＇来得含蓄。
诗之所以为诗，只是因为所感所想，无法用白话来表达，而诗之廖廖数行，则直指心底，同时在有同样/类似经验经历的读者看来，顿生大获我心，道我之不能道之感，这大概就应该算是好诗了吧。
当然，＇黑话＇和前面说的＇人话＇似乎有时会有矛盾，那么依照＇机器人三原则＇，当第三条（黑话）与第一条（人话）冲突时，以第一条为准，即：宁可说人话，也不说黑话。
如果一首诗以人类的语言写成，有点儿酸，又有点儿黑，那么庶几既可以自娱，亦可娱人了。
最后谈谈格律。
近体诗也称律诗，有其严格的押韵，平仄和对仗的规则，否则也称不上一个＇律＇字。
随着时代发展，语言音韵发生了很大变化，人们写近体诗大体以消遣为主，诗律也应随之变化。窃以为韵宜宽，只要以今天的读音押韵即可，大可不必理会＇一东二冬＇之类的限制。但是平仄还是要讲一些的，诗不光是写给眼睛的，也是写给耳朵和嘴巴的。
平仄的规则是有其一定的科学基础的，依平仄的诗读起来就大体上抑扬顿挫，朗朗上口，让人产生美感，否则就会容易拗口。虾米读过些不讲平仄而又标明＇五七律＇（既然不依平仄，其实称五古七言较妥当些）的诗，可称之为＇上天入地＇，连用平声的，不但犯＇三平调＇，还有的一路平上去，读完后，宛如身在云端不知处；连用仄声的，不但犯＇孤平＇，而且有一路仄到底，读起来恨不得脑袋钻到胯下，实在是对肺活量的极大考验。
其实平仄的规则并不复杂，一般人花个一、二个小时即可掌握大概，也就够用了。写作的时候，倒也不必字字依平仄，大体上做到起伏有致就行了，古人也有＇拗救＇一说的。至于粘对和对仗，不害意的前提下，能讲则讲吧。
如果注意一下很多好听的流行歌曲的歌词，其间的音调起伏，也是很讲究的。
偶有所思，尽录于右，博君一噱，惶恐之至。
虾米居
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