本文发表在 rolia.net 枫下论坛我要稍稍平静一下。 刚刚看过这个电影。 心绪极度恶劣。 不是电影不好， 是电影太好了。
我想从两个角度来说这个电影。 一方面， 是就我本人看过的， 给我相同感受的三部日本电影作类似风格的比较； 另一方面， 就相同题材， 但绝对不同风格的比较。 这两个方面最终， 统一在一个词---------绝望。
一， 同样的白雪， 同样的凄美。 《情书》，《铁道员》， 《失乐园》。
这三部日本电影， 无论从画面， 音乐， 编导的程度上， 都淋漓尽致的体现了日本电影的特色， 从川端康成的〈雪国〉， 〈伊豆的舞女〉一脉相成的唯美风格。
〈情书〉， 一个少年人的爱情故事，
〈铁道员〉， 一个探讨人生的悲剧故事，
〈失乐园〉， 一个成年男女的爱情故事。
每个故事，都是极端的绝望， 极度的感伤。
向一颗晶莹剔透的玉石， 砰然落地， 碎成千片万点。 永远也回不来了。
曾经极度美丽的东西， 人生中的灿烂和美好， 都随着时间的流逝， 不在了， 不再了！
简单的哭泣， 伤感， 显然是不合适的。 这里， 每个导演都在演绎自己对人生的感受。 对于这一点， 我会在下文中再次阐述。
普鲁斯特的〈追忆似水流年〉， 多么巧妙的设计。 借书卡背面的少女画像， 这最后一幕， 给〈情书〉这部电影一个真正煽情的结尾。
我们都曾回忆过自己的似水流年。 中学， 大学， 美好的回忆。 想起这些， 能不伤感么？
但是， 仅仅伤感， 我们也就误读了岩井俊的本意。 导演给了我们希望， 当博子在雪地上对着藤井树最后攀过的山大声呼喊， 你好么？ 与此同时， 另一个藤井树躺在医院的病床上， 也在对同一个藤井树呼唤， 你好么？
生命在这里不是得到延续了么？ 无论如何， 一个灵魂，曾经存在过， 爱过， 思念过。 两个面目一模一样的女人， 都得到了各自生命中的再生： 博子会忘记以前的阴影， 开始新的爱情生活； 女藤井树逃出了父亲死亡的阴影， 从新健康的活着。
是呀， 活着， 才是人生终极的意义。
而〈铁道员〉中的高仓健演的铁道员， 〈失乐园〉中在雪地中双双服毒的爱情男女，给人太绝望太绝望的感触。 人生， 真的如此灰色么？
我不知道， 〈情书〉究竟是超脱了， 还是堕落了。
二， 同样的似水流年， 不同的解刨。
我不得不提姜文的〈阳光灿烂的日子〉， 杨德昌的〈牯岭街少年杀人事件〉来对比岩井俊的〈情书〉。
正因为相差太大， 而题材相同。 这样的对比， 自己认为很有力度。
姜文对少年时代怀着太多的留恋， 或者叫迷恋。 但他毕竟是我认为中国最棒的导演。 整个故事流畅， 画面始终有一种野的力量。 其实， 马小军最后在泳池中孤独的漂浮， 同样， 也是绝望。
杨德昌是三个人中最冷静的， 慢慢的， 一点一点的解刨。 只有在小四一刀一刀捅向小明的时候， 悲剧最大的力才释放出来。 这种绝望， 是一种发自心底的痛苦和孤独。
相反， 岩井俊却过于迷恋这个故事。 优美， 舒缓， 象乍暖还寒的春风， 一点点渗到你的骨子里。 倒有些女性的风格。 而中山美穗， 一人分演两角， 都是女人化至极。
我同样的喜欢这五部电影。
而因为本身的成长的缘故。 偏爱〈阳光灿烂的日子〉。
可是， 为什么这五部不同的故事， 不同的导演， 不同年代作出来的电影，
都让我感觉彻骨的绝望呢？
2002.05.19更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net
我想从两个角度来说这个电影。 一方面， 是就我本人看过的， 给我相同感受的三部日本电影作类似风格的比较； 另一方面， 就相同题材， 但绝对不同风格的比较。 这两个方面最终， 统一在一个词---------绝望。
一， 同样的白雪， 同样的凄美。 《情书》，《铁道员》， 《失乐园》。
这三部日本电影， 无论从画面， 音乐， 编导的程度上， 都淋漓尽致的体现了日本电影的特色， 从川端康成的〈雪国〉， 〈伊豆的舞女〉一脉相成的唯美风格。
〈情书〉， 一个少年人的爱情故事，
〈铁道员〉， 一个探讨人生的悲剧故事，
〈失乐园〉， 一个成年男女的爱情故事。
每个故事，都是极端的绝望， 极度的感伤。
向一颗晶莹剔透的玉石， 砰然落地， 碎成千片万点。 永远也回不来了。
曾经极度美丽的东西， 人生中的灿烂和美好， 都随着时间的流逝， 不在了， 不再了！
简单的哭泣， 伤感， 显然是不合适的。 这里， 每个导演都在演绎自己对人生的感受。 对于这一点， 我会在下文中再次阐述。
普鲁斯特的〈追忆似水流年〉， 多么巧妙的设计。 借书卡背面的少女画像， 这最后一幕， 给〈情书〉这部电影一个真正煽情的结尾。
我们都曾回忆过自己的似水流年。 中学， 大学， 美好的回忆。 想起这些， 能不伤感么？
但是， 仅仅伤感， 我们也就误读了岩井俊的本意。 导演给了我们希望， 当博子在雪地上对着藤井树最后攀过的山大声呼喊， 你好么？ 与此同时， 另一个藤井树躺在医院的病床上， 也在对同一个藤井树呼唤， 你好么？
生命在这里不是得到延续了么？ 无论如何， 一个灵魂，曾经存在过， 爱过， 思念过。 两个面目一模一样的女人， 都得到了各自生命中的再生： 博子会忘记以前的阴影， 开始新的爱情生活； 女藤井树逃出了父亲死亡的阴影， 从新健康的活着。
是呀， 活着， 才是人生终极的意义。
而〈铁道员〉中的高仓健演的铁道员， 〈失乐园〉中在雪地中双双服毒的爱情男女，给人太绝望太绝望的感触。 人生， 真的如此灰色么？
我不知道， 〈情书〉究竟是超脱了， 还是堕落了。
二， 同样的似水流年， 不同的解刨。
我不得不提姜文的〈阳光灿烂的日子〉， 杨德昌的〈牯岭街少年杀人事件〉来对比岩井俊的〈情书〉。
正因为相差太大， 而题材相同。 这样的对比， 自己认为很有力度。
姜文对少年时代怀着太多的留恋， 或者叫迷恋。 但他毕竟是我认为中国最棒的导演。 整个故事流畅， 画面始终有一种野的力量。 其实， 马小军最后在泳池中孤独的漂浮， 同样， 也是绝望。
杨德昌是三个人中最冷静的， 慢慢的， 一点一点的解刨。 只有在小四一刀一刀捅向小明的时候， 悲剧最大的力才释放出来。 这种绝望， 是一种发自心底的痛苦和孤独。
相反， 岩井俊却过于迷恋这个故事。 优美， 舒缓， 象乍暖还寒的春风， 一点点渗到你的骨子里。 倒有些女性的风格。 而中山美穗， 一人分演两角， 都是女人化至极。
我同样的喜欢这五部电影。
而因为本身的成长的缘故。 偏爱〈阳光灿烂的日子〉。
可是， 为什么这五部不同的故事， 不同的导演， 不同年代作出来的电影，
都让我感觉彻骨的绝望呢？
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